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1.
“修辞模式”是电视叙事形式中极其重要的一种模式，它源自２０世纪三、四十年代的广播播音。更准确地说，它得益于“点对点”的传播科技──电话与电报的出现。１９５１年，美国著名节目主持人爱德华·默罗在由其所创办的电视节目《现在请看》中率先使用了这一叙事形式。它的出现不但充分展现了电视新闻现场性的迷人魅力，而且也打破了传统的平面化报道模式，为新闻传搐实现进一步的平和、平衡与平实奠定了基础。在各国电视的新闻节目、综艺节目、脱口秀、科教节目、体育竞技节目以及诸多的商业广告一公益广告中，这种叙事形式屡见不鲜。穿… 相似文献
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严格地讲．在过往的传播理论书籍和新闻实践研讨中,人们对信息背景的审视和辨析严苇不足,且缺乏系统、条理、深度和逻辑。具体说来,主要体现在三个方面：一是对背景在信息传播中的具象内涵理解过于片面、残缺和单一,认为背景是信息传播中的所涉及到的背景材料,对背景的交待乃至如何交侍是个材料运用的问题; 相似文献
3.
李效文 《贵阳金筑大学学报》2000,(4)
信息科技的社会化不仅使电视传播得以广泛普及,而且也令受众的舆论接受呈现出了向读者本位回归的运动情势。正是由于如此,电视传播的强制性权力不但正在持续而有力地瓦解着艺术作为贵族化享受的奢侈形式,而且在引导人们的信息消费这一过程中也促成了其与大众之间的相互亲近:信息作为大众可以共享的日常生活对象且非少数人自我沉醉的领地,直接而又具体地满足着现阶段各个层次的欲望、需要和追求,以致最大程度地表现和象征出了大众文化的实存状态。于是,在电视传媒生产的内部流程之中,传播者现如今 相似文献
4.
李效文 《贵阳学院学报(社会科学版)》2013,(1):92-96
在“澄怀味象”中“澄怀观道”,或由“感物兴怀”而“神超理得”,一直是视觉艺术所追求的理想境界。单点布光、三点布光、综合布光等灯光语言表达必须遵循勾股定律、黄金分割定律以及双曲线定律和对角线原理等方能因常、反常皆合道。由此所造就的视觉艺术造型方能以象为基础,情为中介,理趣为归宿,实现“道一”、“道无量”、“圆融”三境相合相生的意境深层审美结构中道之认同境层。 相似文献
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江兆旻话剧创作的理论蕴含及其审美特征 总被引：1，自引：0，他引：1
对江兆旻话剧创作的理论蕴含及其审美特征进行了探讨,提出:摒弃闭合的、程式化的舞台结构,是融入现代传媒话语元素与形式,奠定叙事理性与叙述情趣的完美结合。完成个性化呈现与受众的开放性参与,不仅造就了江兆旻话剧创作的理论蕴含及其审美特征,也为时下话剧的大众化传播和产业化运作提供了启示。 相似文献
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李效文 《贵阳师范高等专科学校学报》2013,8(1)
在“澄怀味象”中“澄怀现道”,或由“感物兴怀”而“神超理得”,一直是视觉艺术所追求的理想境界.单点布光、三点布光、综合布光等灯光语言表达必须遵循勾股定律、黄金分割定律以及双曲线定律和对角线原理等方能因常、反常皆合道.由此所造就的视觉艺术造型方能以象为基础,情为中介,理趣为归宿,实现“道一”、“道无量”、“圆融”三境相合相生的意境深层审美结构中道之认同境层. 相似文献
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"空间畸变"及其"间离效果"——浅谈一种影视创作中的话语叙事功能 总被引：1，自引：0，他引：1
李效文 《六盘水师范高等专科学校学报》2004,16(1):47-49
"空间畸变"性组合的重心是要凸现文本主事意图的话语所指、强化特定言语、特定信息场域抑或特定形象的"熵"的能指性;"空间畸变"的成功构筑不仅能够在影视文本及其接受者之间奠定出良好的"间离效果",而且能够打破"造梦工厂"所制造的"现实幻觉"并进以使普通受众获取一种布莱希特意义上的"批判的态度". 相似文献
10.
李效文 《贵阳金筑大学学报》2004,(1):26-28
广播电视报只有做好充分而全面地反映广播电视的运动情态，忠实而准确地记录广播电视的历史迁延轨迹；及时而正确地介绍和评价广播电视节目及其文化导向，引导和预测广播电视的未来发展趋向；加强广播电视与因特网、电影等传播形态间的互动，寻求印刷媒体与电子媒体的联动和双赢；理清广播电视报与电台、电视台内部资讯等刊物问的工作职能，奠定双方沟通的桥梁与纽带等几个方面的工作，才能在中国已加入WTO这一复杂的情势下获得较大的发展。 相似文献