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2011年11月26至29日,今日美术馆举办了名为《观》的展览,作为策展人藉此展览着重探讨了关于中国传统的绘画艺术在当代博物馆中的呈现方法问题,以期对博物馆的展陈注入新的活力。 相似文献
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吕明 《五邑大学学报(社会科学版)》2012,14(3):23-25,92
《南归诗卷》是陈献章中晚年臻于化境的书法作品,为香港利荣森先生捐赠、江门市博物馆收藏的国家一级文物。考证手卷的缘起、题跋、流转等,有助于加深对手卷艺术价值的认识,完善对陈献章的研究。 相似文献
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京博艺术博物馆藏董其昌《临怀素草书〈千字文〉》手卷,绢本,通长15米,内文幅宽0.295米,长12.25米,书写之精妙,尺幅之硕大,皆为现存董其昌草书之翘楚。翁同稣在手卷跋语中慨叹：＂董公此书,正如天女散花,神龙戏海,最后题字又谨严超秀,奇迹也!＂翁同稣为晚清书法大家,宫至协办大学士、户部尚书,对此手卷竟然如此推崇,可见此手卷之神妙。 相似文献
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《张大干书（赠大将军喻君培伦传）手卷》（下称《手卷》）是内江市档案馆珍藏的一件极其宝贵的档案藏品。它集四个名人于一卷,传主喻培伦、造传人章炳麟（章太炎）、书传者张大干、捐献者喻钟烈;它的流传过程曲折传奇,肇因于南美洲巴西张大干的八德园,曾经收藏在欧洲西德喻钟烈的家中． 相似文献
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宋代的山水画分为全景山水和边角山水两种绘画风格,在形式上为立轴和手卷,这两种形式都是为了内容的表达,手卷作品多采用游移的视点,使画面的景物向左右或上下方向自由发展,能够达到万里江山尽收眼底的艺术效果。宋代山水画的构图不局限于焦点透视和固定的视点,不局限在同一视域范围内截取画面,它突破了时间、空间的局限,可以把不同空间的物象集中表现在一幅画里, 相似文献
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叶自明 《内江师范学院学报》2008,23(3):103-106
张大干手书《赠大将军喻君培伦传》为书法手卷,作于1965年11月至1967年4月之间,所依版本为喻钟烈所赠、由喻培棣修改的《赠大将军喻君培伦传》。该手卷为张大干书写文字最多的作品之一,虽然没有使用印章,但绝不影响其珍贵的艺术、文物等价值。 相似文献
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张远芬 《徐州师范大学学报(哲学社会科学版)》1998,(3)
文天祥书法真迹,世所罕有。本文对新发现的文天祥手卷,及其所附明清两代六位大书法家的题记、题词、题跋,作了翔实的考述和论证,认定此一文天祥手卷确为真迹。 相似文献
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