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20世纪头20年,吴昌硕在上海乃至全国的画坛,书坛可谓如日中天,无人能出其右,对当时画风的影响相当深远,一时间,学画者络绎,求画者不绝。 相似文献
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正谭建丞(1898~1995年)号澄园。13岁受业于同乡前辈吴昌硕,并在吴昌硕的基础上另辟新境,亦以"四绝"名重吴越,被李苦禅誉为"江南第一擘"。湖州博物馆珍藏谭建丞84岁至85岁之间创作完成的十多帧家乡湖州风物的书画小品,均绘于边长30~40厘米的小幅宣纸上。画里山水澄和,风物闲美,盈尺之间作画、吟诗,颇具卓识,是谭老对家乡情感的倾注,是画家个人情感的珍藏。 相似文献
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本文论述晚清篆刻艺术家黄士陵“平整中见流动,挺劲中寓艉雅”、“外貌呆板,内含奔放”的风格特征和开“黟山派”一代宗师的艺术成就,并就黄士陵与吴昌硕的影响及其原因进行比较分析。 相似文献
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丙戌开岁,笔者闲逛待肆,在老西门一家新开画廊内看到一张山水画(图1),构图雄峻,用笔潇洒,在众多陈列的画作中夺人眼目,不由自主地被吸引过去。走近一看,不由一怔,画面右上角杨见山的题记向观者陈述了此作的作者,对象及当时北京:“陆君廉夫为昌石仁兄绘《芜园图》,妙在笔底有雄直气,藐翁旁观,俯首至地,并题记。 相似文献
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作为吴昌硕的关门弟子,王个笑簃或许还不具备其师在中国绘画史上的形态学意义。但是,作为一位重要的艺术家,王个簃还是我们在艺术研究与收藏中不可绕开的一个话题。王个簃的艺术讲求生、老、拙、辣,但又笔笔藏锋。综观王个簃的艺术之根,他的阅历,他所达到的艺术高度,以及目前市场对于其人其艺的认知度,都使人想到那支藏锋的笔——隐之又隐,裹之又裹。然而,是金子总会发光。但愿本期有关王个簃先生的几篇文章能够洗尽黄沙,并最终使那支藏锋的笔散发出自己独特的光芒。 相似文献
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金融危机对中国艺术品市场的影响在2008年显而易见,但在艺术品拍卖市场有一个现象令人关注,即在所有拍卖的艺术板块中,中国书画的表现一枝独秀,虽然总成交额无法与往年相比,但却是独处风雨、波澜不惊。这说明传统的中国书画一如既往,仍然坚挺,尤其是在美术史上有地位的名家精品,不仅抗跌性强,反而生发出更大升值空间。针对这个现象,浙江骏成拍卖有限公司审时度势,及时调整了策略和方向,毅然放弃了油画、雕塑专场的拍卖,把更多的精力投入到中国书画的征集上。 相似文献
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吴昌硕是中国近现代交替时期出现的一位杰出的绘画大师。他一生与梅结缘,其画坛生涯即是从学画梅开始。老家浙江安吉彰吴村村外十里处,有一条两岸遍植梅花的小溪名“梅溪”,打小吴昌硕就常以钓鱼为借口,到此赏梅,为日后画梅奠定了坚实的基础。 相似文献
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唐云(1910-1993年)是继任颐、虚谷、吴昌硕,以及黄宾虹、吴湖帆和贺天健之后,“海上画派”中举足轻重的代表大家、一代宗师,与江寒汀、陆抑非、张大壮并称为“海上四大花旦”。他的绘画风格俊逸潇洒,笔墨清丽洒脱,并且兼各家之长,而自成一格,被誉为“当代唐伯虎”。 相似文献