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浅谈电视人的观众意识 总被引：1，自引：0，他引：1
电视人的观众意识,是以观众为本,全心全意地为观众着想和服务于观众的思想意识。它要求电视人心中时刻装着观众,想观众之所想,急观众之所急,尽量满足观众日益增长的精神文化生活需求。这种观众服务意识主要体现为观众提供丰富多彩、质量优良的电视节目,并把观众愿不愿意看、喜不喜欢看作为节目的出发点。 相似文献
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创办公共频道，是河南省广电局为适应市县电视台职能转变而采取的重要举措。一年多来，公共频道与时俱进，艰苦创业，改革创新的过程。概括起来，就是市场意识＋科学态度＋拼命精神。市场意识电视为观众而办，观众是电视的生存基础。准确把握观众需求，适应观众要求，才能贴近观众、服务观众，赢得观众。开播前，我们有针对性地制定了观众收视调查表。一方面在省会主要报刊登载调查问卷征询答案；另一方面派采编人员携带问卷深入到１８个省辖市，直接与观众面对面沟通交流。根据对收回的２０００多份答卷，科学的定量统计与分析，调整了原定… 相似文献
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本文重点阐述了电视新闻中观众意识的重要性以及内涵,主要从三个不同的层次来描述如何加强电视新闻的观众意识,这三个层次主要是新闻制作、新闻传播以及新闻编排。本文主要阐述了电视新闻观众意识内涵以及在电视新闻中渗透观众意识的重要性,进一步强化了电视新闻观众意识的相关策略,以期为我国的电视新闻发展作出一定贡献。 相似文献
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谈在博物馆陈列工作中应加强观众意识 总被引：1，自引：0，他引：1
为改变博物馆门前冷落、观众寥寥无几的局面，博物馆人只有树立精品意识，推出高品位的陈列和丰富多彩的专题展览，才能吸引观众，促进博物馆的生存和发展，这已成为博物馆界的共识。可以说，观众对陈列展览的反映，是评价陈列展览是否成功的重要标准。 相似文献
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主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物,怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢？这里,主持人的现场意识尤为重要,主要表现为主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。 相似文献
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电视作为传播现代信息和文化知识的有效载体,通过电视播音员、主持人直观而生动的形象表达,使观众在短时间内接受到更多更新的内容,看到一个五彩缤纷的世界。主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的人物,要想在电视栏目中表现自己的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众,其现场意识就显得尤为重要。电视主持人的现场意识主要包括主持人形象设计的定位、主持风格的定位及主持人的角色意识。 相似文献
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主持人作为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介,作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物,怎样能够在不同的栏目中表现自我的才华、气质和语言特色,使之产生的艺术魅力更能吸引观众、赢得观众呢?电视节目主持人与观众进行心灵与心灵的沟通意识尤为重要. 相似文献
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“生活面对面”是北京电视台于2002年推出的生活服务资讯类栏目。节目每日播出,时长15分钟。播出两年来收视率保持在较高的水平上,成为生活频道的主打服务节目。服务节目的观众意识其实是观众的根本需要。 一、社会主义市场经济体制改革的深入和人民生活水平的提高,强烈要求电视服务节目工作者树立观众意识 我们在制作“生活面对面’节目之初,在对以往的生活服务栏 相似文献
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“接地气”,是时下新闻界最流行的词语之一。主要的形式就是现场报道,以增强报道的现场感和画面感。其实,“接地气”重要的不是形式而是内容。 首先,选题策划要符合当地“三农”实际。县级台的观众以农民为主,全县各乡镇、县直各单位也是服务于“三农”。因此每一个节目选题策划都要紧扣当地实际,想农民之所想,急农民之所急,而且最好是想在农民要求之前,做在农民紧急之时。 相似文献
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河南卫视的《梨园春》栏目开办５年来，受到了观众的好评，特别是去年５月份改版后，得到了社会各界的赞誉，形成了“梨园热线”。《梨园春》集名家名段、戏迷擂台赛、浓郁地方色彩的文艺节目为一体，吸引了广大戏迷观众，其收视率之高，参与之广，热情之浓，评价之好，刷新了河南电视台文艺节目的历史记录。 一个节目“火”了，主持人也会备受注目。《快乐大本营》中李湘、何炅青春一派给全国观众留下了深刻的印象，而《梨园春》中较引观众注目的就是节目中一老一少两位主持人：倪宝铎、庞晓戈。有戏迷说：“倪老师说得很好听，晓戈笑得很… 相似文献
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《生活百事》是宁波电视台一档生活服务类栏目，开播至今已近四年，深受观众欢迎。回顾这段日子，感触最深的是，服务类栏目只有具备观众意识，才能深入普通百姓的心。 相似文献
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近年来，以清朝历史为背景的影视作品火爆荧屏，亦庄亦谐，吸引了各行各业、老老少少、越来越多的观众，其传播范围之广、传播速度之快，令人亦喜亦忧。喜的是，对清代历史发生兴趣的人越来越多，清史题材成为人们关心的热点；忧的是，大多数观众并不善于区别哪些是真实确凿的历史， 相似文献
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在改革开放和社会转型的背景下，中国文化的发展呈现出三种文化形态相互整合的态势①，这三种文化形态就是体现国家意识的主流文化，市民大众所趋同的大众文化和具有批判意识的精英文化。随着市场经济的深化，大众文化正全面勃兴，成为时代的强音。它广泛的渗透于人们的日常生活当中，成为人们普遍的社会需求。因此，电视谈话节目在它的发展过程中自然而然受到大众文化的控制、左右。首先表现在话题上就是选题与百姓的日常生活息息相关，话题的浅近性使得现场观众与场外观众都具有相当的参与意识，节目的交流性增大。其次，在现场观众的选择… 相似文献
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反映听众呼声,关注听众生活,广播要赢得听众必须有听众意识。关注听众生活的方方面面,急听众之所急,想听众之所想,这其中包括通过舆论监督为听众服务。广播必须充分反映普通听众的意愿, 真正把听众的呼声当作办好节目的目标。一、新闻舆论监督是一种范围广泛的社会活动,要根据问题的深刻性、严肃性的差异分类进行我们有很多记者都懂得舆论监督的作用,但如何通过广播发挥好舆论监督的作用,在认识上和做法上却不尽相同。 相似文献
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当今电视节目不断涌现,呈现出井喷之势,要抓住观众的眼球,就要善于创新.观众的需求是电视编辑创新的动力和出发点,这要求电视编辑有创新意识、创新能力,有特色思维、品牌思维和大众思维等创新思维.在创新策略上,可以从形式创新、深度创新、科技创新、协同创新等方面切入,最终提升电视节目的质量以赢得观众. 相似文献
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电视传播要收到良好效果，电视从业人员必须以“三贴近”的总要求，深人实际、深人群众、深人生活，在现实生活的沃土里采撷鲜活素材，烹制出脍炙人口的新闻佳肴奉献给观众，使观众得到信息与精神的双重满足。在这个过程中如果能够树立受众意识，节目内容与形式贴近观众心理， 相似文献
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也许，电视新闻从业人员从来没有像今天这样高度重视观众对节目的评价与反应。因此，如何贴近观众、吸引观众、提高收视率，也自然成了所有栏目经营为之绞尽脑汁、煞费苦心的大难题。与此同时，一个十分显然的问题摆在电视人的面前：关起门来自我把玩“艺术”精品，很难引起观众的共鸣；在形象策划与包装上向观众频送秋波恐怕只是舍本逐末罢了；一味地关注一些远离百姓生活的所谓“要事”似乎也很难激发观众的兴趣；而采访记浮在面上，只跑机关，不下基层，甚至成了某些部门与单位的“代言人”，则更是远离观众的一种表现…… 相似文献
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近几年来，随着电视剧市场的迅速扩大，以及观众接受心理的改变与提升，最初以《爱情是什么》为代表的韩国家庭剧和以《蓝色生死恋》之《秋天的童话》为代表的韩国偶像剧（纯爱剧）的创作的模式已经逐渐不能满足观众的欣赏需求，起码，纯粹的“家长里短”和“哭哭啼啼、生离死别”已经开始被看多、看腻了此类剧目的观众所排斥。 相似文献
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林爱国 《中国广播电视学刊》1994,(6)
“电视精品意识”之我见福建广播电视厅林爱国常常听到人们说：“电视呼唤精品”。这既表达了广大观众对电视工作者的殷切期望，同时也包含着对屏幕上播出的平庸之作数量较多的批评。电视呼唤精品──观众如是说；电视呼唤精品──专家如是说；电视呼唤精品──各级领导如... 相似文献