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电视纪实作品是一种非虚构的电视作品,它包括纪实性电视专题片和电视纪录片两大类别。纪实性电视专题片最大特色是在拍摄之前就有明确的思想和主题(即所谓的 相似文献
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一幅广告作品由语言文字、画面和意念三方面组成,其中语言文字是重点.广告文不同于其他文体,它有宣传商品的从属性,有等同新闻一样的真实性,有保护消费者利益的群众性,有兼顾精神和物质生产的双重性,有反映思想情境的艺术性. 相似文献
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大多数新闻作品都是有主题的,也有一些新闻作品是没有主题的,比如一些奇闻趣事、简单的信息性的作品.从总体上讲,新闻作品需要主题,需要有好的主题.
主题是新闻的灵魂,记者只有把握主题,提炼主题,深化主题,才能实现新闻价值的最大化,才能使读者不仅能获得信息,而且能受到心灵的震撼,才有可能把新闻写成“好新闻”. 相似文献
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目前出版的一些新闻学教科书,在讲到消息写作时,都论及了提炼主题的问题。有的说“每一篇新闻都有一个主题”,“哪怕只写几句话或一句话,也有它的主题”。有的表述得更彻底:“没有‘无新闻主题’的新闻”。只有复旦大学新闻系编写的《新闻采访与写作》一书,谈到了“有少数消息,如简单地报道一种自然现象或一个社会动态,仅仅给读者提供一个新信息,就无所谓提炼主题的问题。但就大多数消息来说,仍然需要通过提炼主题来说明某一问题,或宣传某一种思想、观点”。对这些畅行于新闻系课堂的说法,笔者倒有一点疑义。我认为,通讯需要提炼主题,这是没有争议的。但多数新闻(指消息这种体裁,以下同)不存在提炼 相似文献
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“深入”的第四种境界──“神”入“神”,精神也,是作品的精华。“神”入,即要求记者在采访时要深入被采访对象的精神境界,善于提精选粹,使自己的作品神采飞扬。法国新闻界有一位名人,他采写了大量有影响的作品。一位记者采访时间他写了多少字的作品？他回答说：“我写文章不计算字数,而计算思想。”这位名人的回答很有味道,值得深思。思想精华是新闻作品的灵魂,它赋予作品生命的活力,没有思想的作品只是一个文字“僵尸”。思想是一根红线,可以将散乱的材料有机地结合在一起,成为珠联璧合的艺术品;思想是智慧的闪电,它使新闻… 相似文献
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一位参加“中国新闻奖”评选工作多年的同志对笔者说，在历年参评的作品中，有一部分作品就其主题、内容都是不错的，但由于稿件有些地方或文字粗糙，或事理衔接欠佳，或内容不够简洁，尽管瑕不掩瑜，却在佳品纷呈、名篇竞秀的情况下名落孙山。据这位同志说，这些落选的作品，如果在发表之前好好加工一下，也不是没有可能被评选上的。由此可见，文章在发表之前认真仔细地进行一番修改是多么地重要! 相似文献
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文学编辑有古今之分,中外之异,还有文艺理论和作品之别,它们都有各自的编辑特点。本文仅就当代文学作品的编辑特点,谈一些看法,就教于同行。主要组稿方式编辑的组稿主要有两种方式:采集式和点播式。点播是编辑根据读者和学科发展的需要确定选题后,约请作者按照编辑意图进行撰写的一种组稿方式。这种组稿方式的特点,是编辑的意念、设想在前,有时对稿件还提出比较具体的要求,作者是接受了这种设想、要求之后去完成产品的。采集的组稿方式却不是这样。它是先由作者根据自己对生活的积累、感受或研究某学科的成果进行撰写,尔后再由编辑向作者约定的一种组 相似文献
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初读李世琦先生的文评作品，有一种说不出的新鲜感。后来要了他的文集细读．发现他的文思果然别致。格调也不同于流俗。平日里看惯了一种文体样式．渐渐地被它同化．就会不由自主地养成对它的认同意识．久而久之。会形成一种风气甚至传统。风气和传统都是惰性气体。容易让人懒惰．所以在一种风气或者传统里写作的人．若不小心很容易养成重复自我的习惯．因为重复自我是一种自给自足，不必耗费多少心力．就能长篇大论信口言说。近20年来中国流行气魄宏大、理论精到的文评作品．反映中国人走向世界向外国文艺家学习的虚心和成绩．并且其中有思想有见识、给人留下深刻印象的确实不少。但也有些作品常常是长着同一副面孔．一本正经的沉闷．让读者看了犯困。我想．这类文评的作者大概过于重视文章的套路规范．把本无定法的文章写得如依法炮制．浅层次地重复自己．思想作平滑运动。 相似文献
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探讨这个问题之前，不妨先给“主题稿”一个简洁明晰的定义。什么是“主题稿”?笔者认为，那就是根据对一些(或一个)新闻事实的叙述、分析、判断而表达的对某一主题的思考、评价、立场、观点、主张等。它既是撰文记者的思想，也通常是发表这篇稿子的报纸的思想。它与一般信息稿(如消息)的区别在于：信息稿让事实说话，记者“躲”在后面；而“主题稿”是记者“站出来”说话。因此，它也可以看作是报纸自己的声音，具有无可争议的独有性。一、问题的提出：“主题稿”过时了?近年，笔者不断地听到一种论调：不应再搞“主题稿”了，“主题稿”时… 相似文献
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一摄影作为瞬间的艺术,它所表现的虽为生活的方方面面的瞬间情态,但就这瞬间而言,却是生活本质的反映,是摄影艺术家长期对生活观察、对人生思考、对艺术追求的能量释放,没有这些因素,摄影的瞬间性也就不能成立。任何人都能够按下照相机的快门,但并不意味着任何人都能够成为摄影家,也并不意味着任何人都能够拍摄出优秀的摄影作品。照相机无疑只是一种辅助工具,重要的是人的思想,摄影家不断地思考和实践才会产生出“瞬间”的艺术作品。那么作为摄影的特质“瞬间”,它应该表现出什么样的情态呢?应该有什么样的规律呢?“瞬间”只是作者完成工作… 相似文献
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摆脱评论中的“八股味” 总被引：1，自引：0，他引：1
老舍先生说：“传之久远的作品．一方面是因为它有好的思想内容．一方面也因为它有好的风格和语言。”这是就学作品而言的。其实．新闻评论也一样，要赢得更多的读，取得更好的效果，既要有好的思想内容．也要有好的风格和语言。 相似文献
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从主题看素材:怎样表现主题的基础。怎样表现主题是一个多方面的问题,有观点提炼的问题,有素材的选择和使用的问题,有文章的结构问题,甚至还有语言、风格等问题。这里专门研究从主题的角度来看素材的问题。从表现主题的角度,我们的记者所获得的素材,可以分为这样的几类: 第一类,骨干材料。这是最重要的材料。也就是那些对你的报道中的主题起着骨干性的支撑作用的材料。新闻作品的主题必须有足够分量的事实来支撑,没有这样的事实,主题无从谈起。例如大家熟悉的焦裕禄的报道,它那提倡干 相似文献