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我国电视体育娱乐节目抓住现场竞争、全民参与、广泛互动等吸引观众的节目特质,成为娱乐节目制作单位的新宠.本文着重分析了引进类电视体育娱乐节目的产生背景、节目现状及管理经营特点,并对引进类体育电视娱乐节目的未来发展提出了建议. 相似文献
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2012年歌唱类选秀节目纷纷回归对声音本质的追求,从歌声之真、故事之真、评声之真三个维度诠释了电视听觉本真的内涵,获得了高收视率和高满意度的双赢,这正是视听时代电视娱乐节目为听而做的典范。该类节目树立受众至上和服务公众的理念,运用不同节目元素的组合,创新节目运作机制,不仅体现了电视综艺娱乐节目未来的发展走向,也将是节目创新的三大关键。 相似文献
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电视娱乐节目已经发展到野外＂真人秀＂节目时代,湖南卫视播出的《爸爸去哪儿》火爆荧屏,其核心竞争力是节目内容的创新以及媒介产业链的整合延伸。本文以《爸爸去哪儿》为例分析其产业链整合延伸以及节目创新取得的成功及不足。 相似文献
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电视娱乐节目在我国电视市场中占据了极大的市场份额,从一开始的原创性娱乐节目到吸收国外娱乐节目经验,通过引进海外版权制作相似的节目,我国娱乐节目已经初步实现了其自身的转型.随着媒介技术的发展,电视娱乐节目也在不断演化.从录像播出、现场直播、游戏竞技到真人秀,电视娱乐节目也逐渐从“以传播者为中心”向“以受众为中心”过渡.在不断发展变革的同时,形成了新的互动模式.新时期下,对于娱乐节目的要求已经不仅是为了满足基本的娱乐需求,更需要通过娱乐节目来宣传积极向上的内容,而从娱乐节目市场的基本导向趋势来看,宣传正能量已经成为节目的中心内容之一. 相似文献
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电视娱乐节目是指通过电视媒体传播的,大众广泛参与互动的,以娱乐性、消遣性、趣味性和商业性为突出特点的电视节目。电视娱乐节目是最为轻松、最符合受众口味的一种节目形式,这也是人们喜欢电视娱乐节目的根本原因。中国的电视娱乐节目从上世纪九十年代初兴起到今天,已经经历了近二十年的发展,从节目的内容到栏目的形式,都从幼稚逐渐走向成熟。目前,我国电视上的娱乐节目呈现出丰富多彩、繁荣多样的景象。 相似文献
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随着广电总局＂限娱令＂的下发,再次引起了各界人士对于电视娱乐节目过度娱乐化的热议。娱乐节目的宗旨本是为了满足人们精神文化需求,而如今的娱乐节目越来越走向低俗化的全民娱乐进程,众多上星卫视策划了各种具有轰动效应的相亲交友节目,通过各种手段进行炒作甚至以冲击道德底线来博取收视率,使得节目导向游移,造成全民娱乐化的影响。＂限娱令＂的出台,正是对这种过度娱乐化现象的悬崖勒马,不仅对电视相亲节目在道德价值上起到约束作用,更是为我国电视娱乐节目的伦理失范现象敲响了一记警钟。 相似文献
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正在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外,还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点,思考收视成功背后的原因,分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力,以期为该领域的未来发展开拓新思路。《爸爸去哪儿》节目创作背景在现如今的电视荧屏上,多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目"娱 相似文献
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针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化等现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（简称＂限娱令＂）,对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对＂限娱令＂的颁布,不少电视台纷纷做出调整。本文对我国娱乐节目的现状进行了分析,联系＂限娱令＂的颁布,提出其对娱乐节目的影响意义,研究娱乐节目在＂限娱令＂背景下如何转型的策略。 相似文献
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从明星真人秀节目看受众的使用与满足 总被引：1，自引：0，他引：1
在如今泛娱乐化的时代,大众文化和消费文化风行,电视娱乐行业竞争激烈,为了追求收视率,电视娱乐节目往往发现一个节目类型就一拥而上,导致同质化现象严重。在娱乐节目扎堆的情况下,有一批节目还是取得了收视奇迹,如《爸爸去哪儿了》、《我是歌手》、《花儿与少年》等,以上这一类节目都主打＂明星牌＂,是明星真人秀。本文立足于＂使用与满足＂理论剖析明星真人秀节目的受众心理。 相似文献
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电视综艺娱乐节目自诞生之日起便被赋予了宣传主流文化、引导社会舆论的功能.凭借节目本身所具有的强大的声像综合感染力和文艺本身的召唤结构,以情感性、体验态为特征的艺术形态的舆论在公众观看并参与中生成与传播.回首中国内地电视综艺娱乐节目35年的发展历程,其在舆论引导方式上的变革也呈现出从节目本身的内容激发到节目的设计引导、从媒介人物的正面宣传到参与主体的互动挖掘等趋势. 相似文献
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近几年,我国电视娱乐节目深陷"引进+模仿"之模式。"同质化"的节目让观众进入了审美疲劳期,急需创新性的节目来打破这一现状。2014年8月23日,东方卫视力推的新娱乐节目《女神的新衣》首播并取得了在CSM34城市中全国同时段排名第三,网络24小时点击率第一的好成绩。本文将通过研究《女神的新衣》在模式、内容、技术、互动方式方面的创新,进而分析其给我国电视娱乐节目的发展所带来的启示。 相似文献
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针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（简称“限娱令”）,对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对“限娱令”的生效,不少老牌娱乐节目纷纷做出调整。本文以山东卫视的《闯关》为代表,分析其在“限娱令”背景下,对节目的播出时间、节目形式与节目内容作了相应的调整,以获得更好地生存与发展。 相似文献
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在体育娱乐节目形态极易被复制的环境下,湖南电视台体育娱乐节目《智勇大冲关》以众包模式为创新理念,成为国内同类节目运作的标杆。本文在剖析节目形态和特色的基础上,分析该节目蕴含的传播学和社会学意义,并指出节目发展仍存在的弊端,为受众与节目之间构建良性的互动机制提供参考。 相似文献
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“受众”不能简单地理解为信息的接受，他们同时也是信息的反馈，在信息互动的过程中，受众不总是被动的，他们也常常反过来影响传的认知和行为，电视娱乐节目的受众也是这样。改革开放以来，我国的电视娱乐节目有了长足发展，经历了综艺节目（如《正大综艺》）、游戏节目（如《快乐大本营》）、益智节目（如《幸运52》）、“真人秀”节目（如《生存大挑战》）等若干阶段。在这个演进的过程中，除电视娱乐节目制作人自身努力之外，电视娱乐节目的受众也功不可没，受众通过收看与评价影响了电视娱乐节目内容和形式的变革。 相似文献
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我国广电局新颁布的"限娱令"对我国电视娱乐节目来说是一次严重打击,而湖南卫视的明星模仿秀节目《百变大咖秀》却在这种背景下获得累累硕果,与其节目创新关系紧密。文章着力从节目受众、形式、内容等方面对《百变大咖秀》节目的创新之处进行分析,并由此得出对电视娱乐节目的启发,以期为同类节目的创新提供借鉴。 相似文献
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近年来,我国电视娱乐节目存在格调不高、媚俗味重、缺乏创新的传播模式、忽视和误读观众的主体性等问题。本文认为:电视娱乐节目应强化文化内涵,提高文化品位,注重以人为本,加强节目的互动传播,实行立体化、本土化、分众化的传播策略。 相似文献
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电视民生新闻评论的现实批判 总被引：1，自引：0，他引：1
公民社会成就了民生新闻的繁荣,民生新闻则促进了国家与公民社会的良性互动。自2002年以来,以《南京零距离》为代表的电视民生新闻栏目在我国掀起了一股＂电视民生新闻热＂。究其原因,节目主持人在新闻中的评论发挥着重要作用。但繁荣的背后却隐藏着巨大的危机,本文根据电视民生新闻评论自身定位、特点等方面尝试对其未来发展方向进行预测,提出可持续性发展建议。 相似文献