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1.
臧丕文 《开封教育学院学报》2013,(5):242-244
家者,掌握或从事某种专门学识或活动之人,而元政府废除画院,使得缠绵悱恻的画家们失去了职业组织的认同;国乃民生之区域,国破为奴,画家们遂失去了政治身份的认可。于是乎,失去了家国归属的中国山水画便失却了北宋优雅的青绿山水、南宋激愤的大斧劈皴,转而形成了空灵幽邃的元代画风。悲愤之余,无意间却开创了新的艺术领地。 相似文献
2.
吴昊 《鞍山师范学院学报》2006,8(3):63-65
印象主义是在古典主义、浪漫主义、现实主义基础上产生的。1874年,一群被排斥在官方沙龙展外的画家们,以“无名画家、雕刻家、版画家协会”的名义,举办了一次群体展,被讥讽为“印象主义画家”,正是这一有嘲讽意味的名称,却准确地凸现出这些艺术家们的艺术特征,并使它成为西方艺术史上一个响亮的名字。 相似文献
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孟铎 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》1998,(2)
<正> 在法国19世纪的画坛上,产生过一个新印象主义,画家们常称之为“点彩派”。这些画家们不调混颜料,而是按光谱色和科学原理在画面上排列色点,目的是保持色彩的鲜艳,让观者用自己的眼睛去混合色彩,创作出许多优秀作品,这批有成就的画家主要代表人物就是修拉,他在艺术实践的基础上创立了自己的绘画理论,在世界美术史上留下了光辉的一页。 相似文献
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庞加莱(1854～1912)与梵高(1853～1890)庞加莱是法国大数学家、物理学家、哲学家.眼睛高度近视、肢体不协调、动手能力差的他,因为绘画成绩不及格,差一点失去进入大学深造的机会.好在教授们看出庞加莱的才思敏捷,给予破格录取.庞加莱确也不负众望,他既是相对论的先驱者之一(另一位是荷兰物理学家洛伦兹),又开创了拓扑学、动力系统乃至混沌学.这位旷世天才万万没有想到,他的工作竟然深深地影响了现代绘画艺术!人们公认他的两大工作分别对应了两位举世瞩目的大画家,相对论影响了毕加索,而动力系统则与荷兰大画家梵高联系在一起.历史上是庞加莱… 相似文献
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纵观美术史的各个阶段,艺术家的自画像层出不穷。这种绘画方式表达了艺术家们对自己和生命的热爱、关注,也反应了画家对自身的理解。通过研究自画像的作用,比较了中西方自画像的异同,并分析了特殊类型的自画像,以求更深刻地了解这一绘画形式的意义。 相似文献
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黄志强 《泉州师范学院学报》2014,(5):76-79
20世纪上中叶,是福建中国古典人物画家辈出的时期。仅仙游县在短暂的百年间就一连出李霞、李耕、黄羲三位优秀人物画家。但是黄羲与李霞、李耕不同的地方是他一生大部分时间是在高校从事教学工作。更幸运的是足迹半天下,能得到浙派大师们的提携,终使闽派古典人物画艺术达到一个新的境界。 相似文献
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正有人说,20世纪中国山水画家遭遇的痛苦和无所适从,是以往任何时代都无法比拟的。一方面,工业文明的日新月异损害了传统的山水景观。另一方面,全球化、工具理性、消费主义等的泛滥也带来了中国传统文化及其价值观的式微,艺术家们失去了其存在的精神家 相似文献
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当一幅绘画作品诞生之后，画家便把自己的名字写在作品中。以此来证明作品出自何人之手。中国绘画作品自古强调画与书法的结合，在画上签名写诗能增加作品的意境。而在西方，欧洲文艺复兴之后画家们在绘画作品上签名的情况逐渐多了起来，本文以自文艺复兴至十九世纪许多著名画家在其代表作上的签名列举分析了西方绘画作品的签名方式，以此揭示了中西方绘画在此方面的差异。 相似文献
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从某种角度说，油画艺术的外在语言特征是鉴别油画艺术流派和画家风格最重要的指标之一，它几乎涵盖了油画家创作的全部内涵。分析其语言特征的变化有益于我们正确和有效地实现油画创作中的语言转换，纯化油画语言．提高油画语言表现力。在当代．新观念和新思维处于无常态的变化中，如何把握油画艺术(语言特征)整体的发展方向．随时考验着画家们的心智。 相似文献
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程静 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2003,(2):122-124
绘画中的“看”比“画”重要,本文论述了从文艺复兴到现代派画家们突破网膜图像一步步走向心灵图像,并阐述了画家们视觉方式的种类,并分析其形成原因。 相似文献
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陶月利 《焦作教育学院学报》2002,18(4):44-45
中国人物画重传神和意境。无论是古代还是近代绘画，中国人物画家们都探索着在造型上达到形神兼备。在意境上达到言外意，意外味，味外间.品富有个性和意趣。 相似文献
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在历史教学中,教师合理地设计、提出问题具有重要的作用。教师在问什么、怎么问的问题上一旦处理不好,不但无法激发学生正确回答问题的灵感,而且会将学生的思维引向歧路,使其在问题的"轰炸"中失去回答的信心,从而难以顺利完成教学任务。下面,笔者结合教学实践,就历史教学中如何增强提问实效性的问题谈一些粗浅的看法。 相似文献
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曹建兵 《吉林广播电视大学学报》2010,(11):103-105
本文对艺术作品中动势的表现进行了综合性的研究。首先阐述艺术家与艺术理论家对艺术中动势的关注与挖掘;其次,表达动势的最佳途径是对艺术观察与表现进行变通与创新;最后以新皴法的发明、对比因素的运用与艺术化处理绘画造型为例,阐明杰出的画家们为生动表现画面的动势所做的绘画技法上的创新与努力。本文以画家傅抱石、陆俨少的艺术探索作为具体例证贯穿文章的始终,以说明艺术大师们为追求生动的艺术表现所进行的艰苦探索与努力。 相似文献
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《小作家选刊(小学)》2011,(3):F0002-F0002,F0003
周德利 号墨僧 男 1964年生于北京,自幼习书画,师从花鸟画家王培东、山水画家周汝谦等,尤其擅长大写意花鸟,用笔沉厚多变。因患进行性肌萎缩症成为了轮椅上的画家。 相似文献