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《百变大咖秀》是2012年暑期湖南卫视推出的一档明星模仿秀节目。节目以明星艺人模仿经典形象为亮点,以歌曲演唱为主要表演形式,融入了时尚、娱乐、无厘头、创意等新鲜元素。节目在首期播出后,便夺得了同时段全国收视冠军的成绩,之后也多次蝉联收视佳绩。本文将分析《百变大咖秀》的成功所在。 相似文献
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从建设性这个向度上讲,后现代性的多元化、解构主义及反权威,带来的是一种创造性和多元思维,而这恰恰是应对现今国内电视娱乐节目同质化的法宝。以《百变大咖秀》为例,它的成功离不开其蕴含的后现代特征。 相似文献
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21世纪初至今,真人秀节目在中国如雨后春笋般涌现并不断蓬勃发展。随着电视商业化竞争愈加激烈,越来越多的电视真人秀节目开始采用奇观化的呈现来博取观众眼球。本文以当前热播的《顶级厨师》、《百变大咖秀》等真人秀节目为例,通过分析真人秀节目奇观化具体的目的与表现,探究出现这一现象的根本原因,也为当前真人秀节目的制作者提供一些可行性建议。 相似文献
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【摘要】随着社会的发展，消费不再单纯的指实体的消费，而是由现实的、物质的满足转向一种心理的满足。以向偶像致敬，重现乐坛经典为宗旨的明星模仿秀节目《百变大咖秀》，凭借其对经典的消费，对怀旧情感的消费，对明星身体与性别的消费，给综艺娱乐节目带来一股新意，也给大众带来一场视听盛宴。 相似文献
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“百变舞台前所未有地为你打开,只要你想秀出自己,我们的舞台为你敞开……”——伴随着这样的声音,湖南卫视以节目《百变大咖秀》成功逆袭,获得了骄人的收视成绩。而这个节目模式的版权方——Endemol公司,自然成为一个令人关注的对象。 相似文献
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正继《百变大咖秀》热播之后,湖南卫视迅速推出电视话剧栏目《星剧社》,继续保持"周四变周末"的欢乐气氛,于是一种全新的节目形式——电视话剧便出现于荧屏。2013年七夕,历来以综艺节目见长的湖南卫视推出了电视话剧作品——《撒娇女王》,该作品将传统的歌舞元素与话剧艺术结合,既突破了舞台话剧的中规中矩形式,又延伸了其审美内涵,而且由于采用电视直播的形式,电视艺术的视觉冲击与节奏美感也兼具其中。可以说,《撒娇女王》是《星剧社》节目产生之前的一次重要尝试,对于市场检验、团队锻炼等具有十分重要的现实意义。今年4月24日,湖南卫视《星剧社》开播。 相似文献
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<正>"百变舞台前所未有地为你打开,只要你想秀出自己,我们的舞台为你敞开……"——伴随着这样的声音,湖南卫视以节目《百变大咖秀》成功逆袭,获得了骄人的收视成绩。而这个节目模式的版权方——Endemol公司,自然成为一个令人关注的对象。电视节目制作公司Endemol集团成立于1994年,其名字来源于创办者乔普范登恩德和约翰·摩尔的姓 相似文献
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正在这个"娱乐至上"的年代,电视娱乐节目除了发挥娱乐功能之外,还应注重人文关怀。本文以湖南卫视明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》为例,针对我国电视娱乐节目发展的现实情况,梳理《爸爸去哪儿》的节目亮点,思考收视成功背后的原因,分析如今我国电视娱乐节目发展的现状及推动力,以期为该领域的未来发展开拓新思路。《爸爸去哪儿》节目创作背景在现如今的电视荧屏上,多元而深入的竞争迫使电视娱乐节目"娱 相似文献
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湖南卫视,一直是省级卫视的领头羊,引领着我国电视娱乐的新方向。在成功推出快乐大本营、天天向上、超级女声、快乐男(女)声等众多品牌节目的同时,不断创新形式,打破固有规律,在数字时代化背景下,不断与新媒体接轨,在2012-2013年,湖南卫视又创造出了百变大咖秀、我是歌手等众多新型品牌栏目,更进一步利用微博、微信等新的社交平台进行宣传,自创"呼啦"平台,加速了传统媒体与新媒体的融合。本文以湖南卫视2012-2013年改版和节目创新为例对媒体在数字化时代下如何创新发展进行了初步探析。 相似文献
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近几年,我国电视娱乐节目深陷"引进+模仿"之模式。"同质化"的节目让观众进入了审美疲劳期,急需创新性的节目来打破这一现状。2014年8月23日,东方卫视力推的新娱乐节目《女神的新衣》首播并取得了在CSM34城市中全国同时段排名第三,网络24小时点击率第一的好成绩。本文将通过研究《女神的新衣》在模式、内容、技术、互动方式方面的创新,进而分析其给我国电视娱乐节目的发展所带来的启示。 相似文献
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近几年来,真人秀节目为电视节目注入了新鲜的娱乐元素。而跟风和模仿盛行的混乱格局也暴露出很多深层问题。2012年7月改版后的湖南卫视推出了《百变大咖秀》,在节目中,主持人何炅、谢娜每期都会以不同的经典形象出现,参赛的明星也会使出浑身解数去模仿乐坛或影坛的艺人偶像,电视观众不仅可以重温经典． 相似文献
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目前在国内开办的娱乐节目数量很多,基本处于供大于求的状态。然而与数量上的庞大形成鲜明对比的是。让人唏嘘不已的节目质量。各娱乐节目之间形成的相互抄袭、模仿成风的“习惯”。让作为信息接受者的观众无可奈何。同一类型的节目在各大电视台争相上映,一拥而上,让观众产生审美疲劳。如何避免这些现象的产生,让电视娱乐节目健康发展是从业者始终要思索的问题。本文以《年代秀》和《我爱我的祖国》这两档相对成功的节目为例．探究应对电视娱乐节目同质化弊端的策略。 相似文献
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走进二十一世纪的中国电视越来越爱"秀"了,真人秀节目已越来越凸显其在电视荧屏的主导地位,国内娱乐类节目为紧跟和追赶世界电视节目的发展潮流开始了"升级换代"的努力过程,中国电视观众对于娱乐节目的真实性传播也有了越来越高的收视需求和参与诉求。在眼花缭乱的国内真人秀"荧屏大战"中,2013年至2014年的两档真人秀节目《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》以其在内容策划、节目制作以及栏目运营上做出的诸多新鲜而大胆的尝试最终脱颖而出,成为中国电视真人秀节目队伍里最具创新意识且收视冒尖的"排头兵"。 相似文献
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“单调的繁荣,无序的竞争,资源的浪费”已成为近几年对电视娱乐节目的常用描述语言。最新的一档娱乐节目《舞林大会》看似“星光”闪耀,但也并非娱乐节目发展的长久之计。唯有在现实的基础上有所创新,实现节目形态的原创性、本土化,构建节目核心竞争力,树立“大品牌”意识,才能真正培养我国电视娱乐节目的忠实观众。 相似文献
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在文学、音乐、绘画、喜剧、影视等领域都存在戏仿现象。戏仿现象是一种后现代现象,尤其在当今影视领域更是得到充分的运用,将其娱乐功能发挥到极致。为了分析影视媒体模仿类节目中的戏仿现象,本文选取《百变大咖秀》这一节目作为分析对象,深入分析该节目中的戏仿对象、戏仿手法以及它所具有的的功能。 相似文献
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我国选秀节目演变的四个阶段2004年,湖南卫视举办的《超级女声》将选秀这一电视娱乐节目类型首次呈现在国人眼前,掀起了随后几年选秀节目的制播热潮,《我型我秀》、《梦想中国》、《快乐男声》、《我的中国星》、《中国达人秀》、《中国好声音》等如雨后春笋般涌现。从目前情况看,我国选秀节目的演变分为以下四个阶段。 相似文献
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“受众”不能简单地理解为信息的接受，他们同时也是信息的反馈，在信息互动的过程中，受众不总是被动的，他们也常常反过来影响传的认知和行为，电视娱乐节目的受众也是这样。改革开放以来，我国的电视娱乐节目有了长足发展，经历了综艺节目（如《正大综艺》）、游戏节目（如《快乐大本营》）、益智节目（如《幸运52》）、“真人秀”节目（如《生存大挑战》）等若干阶段。在这个演进的过程中，除电视娱乐节目制作人自身努力之外，电视娱乐节目的受众也功不可没，受众通过收看与评价影响了电视娱乐节目内容和形式的变革。 相似文献
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从金鹰网公布的最新节目情况来看,湖南电视娱乐节目大致呈现出成熟品牌、成长品牌与创新品牌三个层次的分布.成熟品牌代表性节目如《快乐大本营》等,成长品牌代表性节目诸如《我们约会吧》,而创新品牌代表性节目像《智勇大冲关》《金牌魔术师》等.由于竞争等诸因素影响,湖南电视娱乐节目正面临新的机遇与挑战. 相似文献