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(一) 写诗绘画,讲究含蓄,写散文也讲究含蓄. 含蓄,就是把浓重的韵味藏在字里行间,把主题思想储存在整篇散文之中.所谓含而不露. 散文作者,都忌讳露而不含,总是尽力把散文写得深蕴隽永,让人家读起来,觉得有余味,所谓给读者留下想象的余地.这便是画外有画、弦外有音的艺术表现力. (二) 夏衍在抗日战争时期写的《野草》,是一篇只有七百多字的散文,通过自然界中种子萌芽的力 相似文献
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高明的摄影师,大都善于抓取最能表达自己思想或感情的镜头,善于抓住生活中转瞬即逝的典型事例,将其拍摄下来.使读者从这一个画面(或照片)中,领略其丰富的生活或社会内涵。写人物的散文亦应如此。作者应善于选取最能表现人物品格、能力和性格的事件和细节,加以描绘,这样写出来的人物才能有血有肉,活灵活现。写人物的散文不同于小说。小说一般都有比较完整的故事情节,通过人物的语言和行动,故事情 相似文献
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为者常成 行者常至——长篇报告文学《不知天命》序 总被引：1，自引：0，他引：1
韶良又要出书了。记得还在1994年的时候,韶良送过我一本书,书名叫《绝顶的梦》,汇集了他历年所写的报告文学、散文和随笔。那本书很好看,书名富有诗意。我至今还藏着。这次,韶良为他的新作取名《不知天命》,其意蕴耐人寻味,和前一本书讲的都是别人的故事不同,《不知天命》为读者讲了作者自己的故事——一个关于创业的故事。这个故事讲得很生动、很感人。 相似文献
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本刊2011年第1期,刊有闻荟先生的《路灯下的杂货摊——编辑语文三百题(一)》。读者肯定了此文的实用价值,但也认为文章的题目过于"含蓄",且放在"编海拾贝"一栏,不太容易引起注意。编辑部研究以后,决定接受读者的意见,自本期起新辟"编辑语文"一栏,继续刊登闻荟先生的文章,请读者朋友惠予关注。闻荟先生委托编者代为转告,凡发现本栏文章有不妥或不周者,望能随时见告,以便订正。作者和编者不胜感激。 相似文献
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所谓意境。就是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调(《现代汉语辞典》)。是客观(生活、景物)与主观(思想、感情)相熔铸的产物。是情与景,意与境的统一(《美学原理》杨辛、甘霖著)。著名记者白夜说:“意境也是新闻范畴里的概念,特别是报告文学,人物特写中非涉及不可。当然,短短的新闻也可以给读者一种意境”(《新闻战线》1982年第7期)。意境作为审美特征,是衡量艺术美的一个标准。为什么?意境具有生动的形象;意境中饱含艺术家的情感;意境中包含了精湛的艺术技巧;意境中的含蓄能唤起欣赏者的想象。一切文章都是文字的艺术;探寻新闻色彩美的意境,是新闻美学的一个重要内容。“一般讲来,色彩的感觉是美感的最普及的形式”(马克思《政治经济学批判》)。意境是美学思 相似文献
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对于散文要写人,有人以为不然。不是说“散文要散”吗?它上通天文,下通地理,远接千古,近摄眼前,大至山海,小至虫鱼,不论所见所闻所思所感,都可敷衍成文,何必硬要去写人物呢? 是的,散文是种很自由,很灵活的文体;散文不一定非写人物不可,象巴金的《海上日出》、秦牧的《花城》、刘白羽的《日出》,都不曾写出什么人物,但没有人会说它们不是散文中的珍品。既如此,那么笔者为什么要强调散文去描写人呢?这是因为纵观当前的散文创作,写人的并给读者留下思索回味余地的散文不多,未免使人感到美中不足了事。其实,散文写人在我国文学史上有着深厚的传统。《左传》就是以善于写人见长,往往着墨不多,就勾出鲜明的形象。司马迁笔 相似文献
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如果让一个擅长写散文的作家去写人物通讯,一般说来,他的感情色彩、景物描写都可能显得细腻、逼真,比之通常新闻作品中粗线条的勾勒,更使人觉得亲切和深刻。著名作家碧野的名作《汉江上游丛山间——初访治山英雄高华堂》,就具有这种特点。有的新闻类书籍的编者,把它编入新闻通讯选之类的集子,视它为优秀的通讯;有的文学书籍的编者,又把它视为优秀的散文。造成这种结果的原因,恐怕是由于它是作家写的新闻,新闻中融进了更多的文学色彩,使用了更多的散文笔法。 相似文献
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散文中的人物和对话,有自己的艺术特色。专写人物的散文,有扼要的故事,连贯的情节,紧凑的对话.不专写人物的散文,人物时出时没,有的有一定连贯性,前后呼应,有的则一闪即逝,前文中出现了,后文中不见了,对话也极其简洁. 写人物的散文,在艺术手法上是多种多样的,有故事情节可以写人物,无故事情节也可以写人物.有对话可以写人物,无对话也可以写人物。无论运用哪种艺术手法,都是在着意刻画人物的精神风貌。一、没有情节有对话《落花生》(许地山)只有七百余字,可说是短散文了。全篇有五个人物说话,爹爹、妈妈、姊姊、哥哥和我——作者。爹爹说话出现四次。每个人物的话都非常短,都围绕着花生的好处,话讲完了,全文也结束了.只是爹爹的话通过花生的好 相似文献
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新闻标题同其他文体的标题不同,它不仅要揭示新闻的重要内容,还要诱发读者的感情,以生动优美的形式吸引读者,促使读者乐于读下去。笔者认为,这样的标题一般具有以下几个美学特征: 1.含蓄美: 一些新颖别致的新闻标题,它们有的借助修辞格,如用比喻、比拟、夸张、借代:有的引用古诗词、名句或成语典故;有的用歌曲或影视剧名作新闻标题,含而不露,意境无穷,耐人寻味。例如:①《夜幕下的嘣嚓嚓》(《辽宁日报》1990.5.26) ②《三百六十五里路《(《鞍山日报》1990年7.12) ③《窗口里吹来太湖的春风》(《文汇报》1990.7.4) 例①用“嘣嚓嚓”代替跳舞,例②用歌名作标题写一个工人作家成长过程;例③写无锡火车站文明服 相似文献
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问:梁衡老师,欢迎做客我们《读书新体验》。我们一般的观众知道您是从初中语文课本上的《晋祠》开始的,的确,这篇文章可以说是游记散文的精品,您是从这篇文章才开始步入散文创作的吗? 答:不,我在这之前还发表过散文,第一篇散文是1971年,题目叫 相似文献
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近见一张农村报,在《新奇事》的栏目里,刊有一篇《大蟒给人当“保姆”》的文章,稿子介绍说在巴西有很多家庭养着大蟒,用来照管小孩。为了吸引读者,编者还插了-个图:一个黑色大蟒改变了本性,和一个幼儿和谐地生活在一起。姑且不说这个题目恰不恰 相似文献
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速写是绘画的一种方法,也是一种文体,即抓住人物或景物的特点,作扼要的描写。丁玲在散文中写人物常常运用这种手法。《彭德怀速写》写于1936年12月,是她刚刚到达延安时候的作品。 这篇散文只有700余字,在结构上很有特色,用三分之二的文字,通过描写彭德怀与下级的关系和与老百姓的关系,来刻画人物的。这些关系的描写放 相似文献
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宗璞:《铁箫人语》 《铁箫人语》 (春风文艺出版社出版)是宗璞的散文选集。这是我所见到的宗璞散文的字数最多的选本。宗璞散文,产量并不大,佳作却很多。不像有的散文家,连篇累牍地发,一本一本地出,读者记得的篇什却极少,甚或没有。 我读宗璞散文,有两个明显感觉,一是感情真,二是语言美。 情是文章的根。无真情实感,作品好比无源之水,无本之木,徒有一堆文字,其实是死的。时下常见一些文章,虽有千言万语,一眼便能看出,作者是在说假话,是在唬读者。笔下的东西,并不是他心中的东西,或者说,他心中并没有东西,只有一些空泛的辞藻。读这样的文章,是活受罪。宗璞的散文,俱是有感而发,“为情而造 相似文献
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《中华读书报》上有一份关于读者买书的调查统计表 ,题目是“哪些因素在决定读者买书” ,影响程度分别是“最”“很”“比较”“有点”“一般”“不太”“很不”。这份调查的结果契合很多买书人的心意 ,从中可以看出 ,读书市场、读者心理的逐渐成熟正在呼唤着编辑意识的进一步成熟与更新。作为一名读者 ,我在买书时主要受两个因素的支配 :一是专业的需要。由于长期不断地关注这方面的书 ,对有关研究的新动向和出版的新书相对比较了解 ,对作者的情况也比较熟悉 ,所以易于把握 ;二是一般性阅读的需要。购买这一类书通常比较谨慎 ,我会从很多渠… 相似文献
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线索安排对于具有传统散文特点的《聊斋》有特别重要的意义,凡散文所具有的安排线索的方法,《聊斋》基本都有,而且都有精妙之处。开篇的《考城隍》就是常见的以某一事件作为贯穿全篇线索的篇章。在这一类型中 相似文献