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相似文献
 共查询到20条相似文献,搜索用时 62 毫秒
1.
我们进入中央电视台一号演播厅对马年春晚进行采访时,正好是所有节目开始联排前后。外界对这届新春晚的关注和期待正在发酵——大概每个观众都会认为,冯小刚出任马年春晚总导演是一个打破30年春晚固有传统的信号。我看了整整三天排练,想尽办法寻找冯小刚为春晚带来的变化,但不得不说,这样的变化小而有限。  相似文献   

2.
刘博雅 《传媒》2018,(5):79-81
本文分析了央视春晚舞台多媒体的发展变迁,认为其在影像内容和影像载体方面都发生了变化.春晚舞台多媒体也开始摆脱了单一的、附属的地位,在某种程度上成为春晚的主导,完成了与节目、舞台之间的深度融合,实现了春晚舞美效果的极大提升.  相似文献   

3.
《声屏世界》2011,(10):111
28年品牌积淀,亿万人的春晚情结……央视春晚的强大品牌优势及良好口碑成为节目强有力的支撑;以"小春晚"的形式呈现,表演的都是大众喜闻乐见的节目;秉承"开门办春晚"宗旨,为春晚选拔民间节目,极具市场号召力,汇聚更多目光。  相似文献   

4.
《声屏世界》2011,(10):118-119
草根是创新的源泉"春晚"的创新,不仅成为中央电视台的一道难题,甚至也成为全国电视观众心中一道放不下的悬念。创新难,春晚创新更是难上加难。这一点,几成人们共识。在这种春晚创新难的大背景下,我们欣然看到中央电视台文艺频道2010年9月3日播出的新节目《我要上春晚》。这一方面当然是中央电视台近期一系列体  相似文献   

5.
语言类节目一向是广大群众喜闻乐见的节目形式之一,也是每年春晚节目中备受关注的主打节目之一。在2009年春晚之后,小沈阳几乎一夜成名,他的许多调侃之语迅速传遍千家万户,什么“(piapia)的!”  相似文献   

6.
这里直通春晚——央视《我要上春晚》节目创新初探   总被引:1,自引:0,他引:1  
《我要上春晚》是央视三套2010年9月推出的一档大型跨界互动综艺类选秀节目,旨在"寻访百姓绝技,打造草根明星",为开门办春晚选拔优秀的民间节目。2011年初,该节目观众评选出的三大人气王——西单女孩、旭日阳刚和小宝顺利登上"春晚"舞台。  相似文献   

7.
网络春晚作为春节期间的新节目样式,受到许多受众的喜爱和好评。本文通过分析网络春晚的节目定位,对比网络春晚与传统春晚的区别,分析网络春晚的成功案例,探讨网络春晚未来的趋势和改进方向。  相似文献   

8.
《新闻界》2019,(8):95-100
本文采用文献资料法、观察法、综合分析法等研究方法,对中央电视台春节联欢晚会武术节目的发展演变进行了纵向的梳理,深层次的分析和研究。总结提出:央视春晚武术节目通过采用弘扬武术精神、厚植文化底蕴、传播武术传统、丰富内容形式、融合现代科技等方法,铸就了节目之魂、丰富了节目内涵、夯实了节目根基、创新了节目表达、提升了节目表演效果,使之成为展现武术绝技、传承武术传统文化、反映武术时代风貌、引领武术时代潮流的央视春晚武术节目。  相似文献   

9.
夏冰  韩笑 《新闻世界》2010,(8):179-180
2010年中国迎来了"三网融合"元年。在此背景下,电视媒体思索自身未来发展之道,北京台网络互动春晚是一次积极的探索,在节目整合、节目形态、与受众互动等方面都显示了对传统电视娱乐节目的创新。这次有益的尝试启发了我们对未来电视娱乐节目图景的设想,即以创新为基石、以互动传播为动力、以多元节目营销与推广为助力的新型发展模式。  相似文献   

10.
2010年央视春晚与往年春晚一样,播出后便引起诸多争议,植入式广告成为央视春晚重大的争议点,观众对节目中横行的植入广告产生了异议,众多网友戏称,央视以前是"在春晚中插播广告",而虎年春晚是"在广告中插播春晚",抱怨植入广告的数量过多,对央视来说是始料不及的.  相似文献   

11.
马年春晚不仅是一台荟萃了精彩纷呈节目的晚会,更是一次充满仪式感的盛会。它采用丰富多彩的表现手法和节目样式,用影像白描、虚实交织、谈古论今等艺术形式,荟萃直观具体可感的图像、声音、文字等审美符号,塑造了鲜明的荧屏形象。春晚节目不仅力求好看、好听、有趣,更重要的是它承载了中国传统的价值取向、人文情怀和文化象征,并关注了传统文化的新发展。马年春晚是一次传播中华民族优秀文化的仪式,为中国文化注入新的活力。  相似文献   

12.
贺阳 《传媒》2021,(8):23-24
"与观众同呼吸,于平凡中找寻年味和烟火气",2021湖南卫视春节联欢晚会在全新的创作思路下,以"奋斗、创新"的姿态,结合前沿的技术、硬核的节目内容、治愈人心的情感,为观众呈现了一场融媒体背景下的大屏春晚,引发了国民情感共鸣,斩获六网第一的佳绩.受众纷纷评价:牛年湖南卫视春晚是一场新意盎然,悦心悦意的高品质盛宴!在"牛人牛年来晒单 幸福团圆中国年"的主题下,2021湖南卫视春晚无疑取得了一份"牛气"成绩单,为湖南卫视打响了春节档的超强头阵.  相似文献   

13.
王传涛 《声屏世界》2011,(12):69-69
春晚,这些年,穷得只剩下钱了。先看一组数据,央视春晚广告收入2002年为2亿元,2006年接近4亿元,2009年已接近5亿,2010年虎年春晚超过6.5亿元,2011年兔年春晚做到了“无植入广告”,但据了解也有7亿收入。除此之外,最喜爱的节目冠名和零点报时的报价在2010年曾经分别达到过11099万和5201万元的天价。可以看到,春晚已经不是当年的春晚了.春晚的节目质量是否下降可以先放在一边,  相似文献   

14.
余金红 《东南传播》2018,(4):126-128
三十多年来学界和业界对央视春晚的研究主要集中在节目、功能、创作、受众四个层面.对春晚节目的研究视角多样,从传播学、民俗学、文化学等跨学科研究春晚的单个节目、单类型节目或进行节目整体研究;对春晚功能的研究聚焦在形象建构、记忆建构、文化传播、社会教育;对春晚创作的研究则聚焦在主题内容、编导思维、主创人员、经验得失、面临困境及发展对策;而春晚受众的研究则集中在观众满意度.  相似文献   

15.
刘宏  周婷 《青年记者》2016,(36):12-13
最适合抢红包的春晚:央视春晚 2016年的央视春晚首次开辟了一个主会场和东南西北四个分会场的形式,扩大了春晚的地理空间,在主会场的舞台设计上,采用135块可升降的地屏组成;分会场中让观众印象深刻的是广东分会场的《冲向巅峰》节目,节目的伴舞选择了540个智能机器人和29架无人机,这在春晚历史上属首次.  相似文献   

16.
2021年初,以《唐宫夜宴》为代表的河南春晚迅速走红网络,获得业界、学界和网友们的广泛赞誉,随后推出的“中国节日”系列节目也在各大卫视节目中脱颖而出。河南卫视“中国节日”系列节目通过思想层面的文化觉醒,内容选材的经典传承、艺术形式的潮流演绎以及移动互联网背景的融通传播,尝试探索传统文化的时代转译,对当前中国文化节目的创新传播具有借鉴价值。  相似文献   

17.
创意是城市电视台春晚成功与否的关键环节,决定着春晚的整体基调与节目效果。本文以具体个案为基础,从春晚的形式、特色和亮点三个方面进行了分析,以期对未来城市电视台春晚的策划有一些新的借鉴与启示。  相似文献   

18.
华施琪 《今传媒》2016,(5):102-103
春晚作为中国观众的一道除夕盛宴已经走过三十年有余,随着科技的发展,社交网络平台的建设,人们对于春晚的评论越来越可以即时的展现.而在近些年的春晚播出过程中,对于春晚中种种“槽点”的吐槽也已经成为了观众必不可少的一道程序.这些吐槽或是理性或是感性,多多少少都表达了对于春晚节目的一些看法.受众的娱乐需求随着时代的进步而愈加多样化,但是春晚的推陈出新显然并不能完全跟上当代受众的脚步.本文通过三个部分,分别是“春晚与明星效应”“春晚与服装舞台”“春晚与潮流引领”阐述了春晚以及其对当代受众的娱乐需求关系.  相似文献   

19.
2006年广西电视台的春节晚会《金花牵出山歌来》,我认为是一台“特色春晚”。这台节目以各民族民歌为主线,以各民族美少女为串联,让民歌在各种新的编配,演唱、串场等包装下,引领观众仿佛作了一次民族之根的探寻,文化之源的踏访,风情之旅的追怀。在众多的春晚节目中,广西台能够从特色着手,力  相似文献   

20.
这几年,互联网抢红包已经成为春节最大的主题之一。今年支付宝与猴年央视春晚合作,成为官方独家互动伙伴。春晚节目组联合支付宝,全面升级春晚互动。将支付宝"咻一咻"集五福植入春晚的节目中,使节目观众适时参与互动。据央视统计,2016年除夕夜春晚直播期间的受众总规模达10.33亿,超过去年三成。而支付宝"咻一咻"集五福的大热折射出的电视媒体和社交媒体的互动亦成为了被关注的焦点。本文以媒介生态学的视角出发,以2016年春晚与支付宝"咻一咻"集五福的互动为例,探讨跨媒体互动中新媒体的大数据营销。  相似文献   

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