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1.
当前，在美声唱法的教学和演唱中存在着如下一些不良倾向：一是因为盲目追求音量而无节制地撑大喉咙；二是喉器高吊，拼命压低舌根，发出带有明显的“儿”音的声音；三是大摇与碎抖；四是在咬字发音上重声不重字。只有结合演唱训练深入学习美声唱法的演唱规范和发声技巧与继承借鉴我国民族音乐传统，才能逐步克服这些毛病，从而使美声唱法的教学质量与演唱水平不断得到提高。 相似文献
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本文结合教学实践,针对淮剧唱腔的发声方法和美声发声方法存在的差异,借鉴和吸收美声唱法中优秀的地方,结合淮剧唱腔的特点,从喉咙打开、声音位置、气息、语言等方面进行有效的分析,力求达到预想的效果. 相似文献
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许峰 《合肥教育学院学报》2001,(3):91-92
声乐训练中，不能只强调打开喉咙而忽视打开口腔，打开口腔是打开喉咙的前提。而人的真声和假声两种发声机能在年龄阶段上表现有差异，其两者之间的过渡在美声唱法中的换气要求是无痕迹的过渡。 相似文献
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一、如何教学生打开喉咙在高师教学中,初学声乐的学生,大都是模仿一些自己喜爱或崇拜的歌手和歌唱家演唱,他们的发声都没有经过科学、系统的训练,肯定会存在这样的或那样的毛病。对于这些学生,如果不正确引导,将会误入歧途。那么到底怎样去引导他们呢?首先要告诉他们必须尽量地打开喉咙,养成打开喉咙的习惯,培养学生强烈的打开喉咙的意识。告诉学生为什么要打开喉咙,这要从发声原理讲起。声音是由物体的振动而产生的。人的发声器就象一件乐器,它的发声体是喉咙下面的声带,是由两条具有弹性的韧带组成的,声带在气息的作用下,两条韧带闭合振动… 相似文献
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田旭 《淮北职业技术学院学报》2006,5(6):55-55,67
美声唱法有着悠久的历史。丰富的经验、独特的色彩和科学的总结,是其传承理念。把握美声唱法的核心要素是学习美声唱法的关健,科学准确运用好呼吸、发声、音乐语言、共鸣等技巧方法,是美声唱法的重要标尺。 相似文献
6.
栗志 《鞍山师范学院学报》2012,14(2):95-97
流行唱法与美声唱法是当今喜闻乐见的声乐表现形式.本文就流行唱法与美声唱法进行简要的介绍,并通过其在发声强度、咬字、部位、情感和音质等一系列方面的比较,加深对两种演唱形式的理解,为今后对它们的研究提供一些有益的借鉴. 相似文献
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美声唱法具有音域广、音色美、气息通畅、字正腔圆、横式与竖式唱法灵活变换的特征,对于歌唱技巧有着较高要求,而正确发声是顺利训练和应用歌唱技巧的基本前提。基于此,文章在简要阐述美声唱法发声特征的基础上,系统总结学生发声训练中存在的问题,据此提出有针对性的解决措施。一方面,可深化对美声唱法发声教学现状的认识;另一方面,能指导学生发声练习,提高练习质量和效率,为其更好地训练,提升美声演唱技巧奠定基础。 相似文献
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美声唱法是声乐教学中重要组成部分.尤其是在高等音乐教育中举足轻重.如何根据学生音乐素质的不同做到因材施教,用科学的发声方法加以训练,值得我们去思考.文章以美声唱法中的呼吸、气息、声音的控制等一些基本的发生方法和情感的运用加以论述,以求在教学方法中互相学习. 相似文献
10.
翟育红 《黄河之声(科教创新)》2016,(13):106-108
京剧是我国最有代表性的剧种之一,论文阐述了京剧唱法和美声唱法的技巧,二者进行比较,找出它们中比较相似的一些技巧,从而总结出京剧在声乐中的运用主要有四点:1、气息2、咬字吐字3、共鸣4、真假声运用。本课题主要把京剧引入到声乐演唱中来,为人们学习声乐提供一种全新的方法。同时把美声唱法与京剧相比较,找出它们的共同点与不同点,发现它们中运用的一些相似的技巧,通过交流吸取对方的优点,促进我国声乐的进一步的发展。 相似文献
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贺艺戎 《黄河之声(科教创新)》2016,(1):59-59
美声唱法诞生于17世纪的欧洲,是一种具有音色圆润、美妙,音域宽广,发声方法科学等特征的演唱方式。经过几个世纪的淬炼和发展,美声唱法成为世界顶级的声乐艺术。国内外一些伟大的音乐家们薪火相传,不断努力推动美声唱法在中国的发展和影响。 相似文献
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美声唱法流传到世界各国,为世界人民所接受和推广,从而让意大利美声唱法成为世界性的声乐艺术流派。学习声乐就得结合本民族的实际情况,不断地学习和改良发声习惯,从而进一步发展民族声乐艺术。 相似文献
14.
声乐练习过程中的发声练习是一个非常重要的环节，其多层次多因素的复杂性，并不像外行人所认为的那样简单易学。要练好声乐，必须有针对性地练，有目的性地练，才能摆脱常人的发声特性，而转变成训练有素的发声。这不是谁能随便说说唱唱就能办得到的，由此可见，声乐发声练习是一门专业技术课的练习和专业技巧课的学习。一声乐发声练习过程中存在着个性的差异声乐练习不存在“绝对”正确或错误的观点和方法。具体说，声乐训练要因人而宜———个性、特性的方法是对这些喉咙发紧的学生初级阶段多练些放松喉咙的动作，多练习些能放松喉咙的开… 相似文献
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翟学京 《河南广播电视大学学报》2002,15(3):75-76
美声唱法又称“西洋唱法“或“西欧传统唱法“.以它的科学性、实用性、发展至今已经有三百多年的历史.人们在不断地完善和总结,使其得到了充分的发展,特别是在教学理论方面,人们在教学实践中总结出许多适合中国人的发声吐字的特点在美声唱法的几个重要环节的基础上积累了丰厚的经验.本文拟在教学实践中发现的问题以及对美声唱法的几个具体内容的理解做出阐述,以丰富美声唱法的教学理论. 相似文献
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十余载的声乐教学中,不同受教育层次的声乐爱好者,在给他们练声和气息训练的教学中,发现了几种不同的、常见的、错误的发声方法。错误现象产生的根本原因是什么?笔者认为都是由于气息运用不好造成的。歌唱家们一致认为“气息是发声的动力”、“气息是歌唱的源泉”,这都说明了气息的重要性。在多年的声乐教学和艺术实践中,胸腹式呼吸的方法是较为科学的、最合乎演唱要求的。下面具体分析常见的几种错误发声方法及纠正的办法:1.喉咙开得过大在歌唱时打开喉咙是非常必要和重要的,但过分地打开喉咙,尤其无限制的扩胸,其结果是喉部肌肉和胸部肌肉… 相似文献
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白鹰 《宁波广播电视大学学报》2003,1(2):57-59
高位置的歌唱发声，是歌唱艺术的基本理念和重要技巧之一，是获得美妙歌声的基本途径。有志学习美声唱法或民族唱法的声乐爱好者，必须用心解决高位置的问题。就此，本文提出了一些富有创意的教学见解和形象化的训练构想。 相似文献
18.
彭琦 《黄河之声(科教创新)》2016,(8):86-87
美声唱法作为世界声乐传世"瑰宝",源于欧洲古典声乐传统唱法,后经世人不断传承与演绎逐步形成的一种声乐唱法.其高亢委婉的旋律一直为世人所称道和喜爱,发展至今已经成为人类文明不可或缺的音乐文化财富.伴随人类文明的发展,世界各地美声唱法的普及与教育也相继达到了较高的水平.美声唱法传入我国后,很快被众多音乐工作者传承、应用,逐步形成教学科目列入国内各大音乐院校的声乐教学.在美声唱法的系统教育之下,我们培养出了一大批蜚声国内、享誉世界的美声歌唱家.然而有一种现象却不容乐观,尽管我们引进学习美声唱法已长达七十年有余,取得成效的大多为意、德、法等外语形式的学唱,而以中国汉语语言形式的借鉴演绎却鲜有涉猎.身为中国人更应当懂得尊重民族的声乐传统,我们引进不是简单的学习与传唱,而应该是在借鉴的基础上加以演绎.基于此,本文谨以科学的态度粗浅地分析了西洋传统美声唱法的规范化特点,透视了汉语言吐字发声应用美声唱法的问题,最后做出借鉴美声唱法唱好中国作品的几点思考.对美声唱法演唱中国作品的研究具有一定指导意义和借鉴价值. 相似文献
19.
吕碧瑶 《黄河之声(科教创新)》2018,(15)
美声唱法以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特征,它非常注重发声的科学性,且有着一整套科学的发声训练方法。本文将从呼吸训练方面来探讨美声唱法的呼吸之道。 相似文献
20.
张伟 《陕西师范大学继续教育学报》2003,20(4):99-100
学习和掌握美声唱法．首先应掌握一些歌唱的基本要素。它包括在内心建立起这种声音的概念。歌唱的呼吸、吸气之后的停歇．起声以及混声歌唱。歌唱过程中的吐字、发声、呼吸、共鸣有着内在的密切联系．是有机结合的统一体。 相似文献