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1.
徐文明 《浙江传媒学院学报》2014,(1)
20世纪20年代中国电影界涌现出了一批童星。电影童星生产成为当时中国电影类型化创作发展的重要组成部分。任潮军在明星影片公司和新人影片公司的家庭伦理片及武侠片中扮演的一系列角色,见证了当时中国电影童星生产的类型化发展的探索足迹。 相似文献
2.
当下中国类型电影生产与发行研究 总被引：1，自引：0，他引：1
电影类型化是电影工业发展的结果。中国电影在产业化的进程中,也越来越重视电影的类型化特点。本文选取2009年城市院线公映影片的相关数据,分析研究当下中国类型电影的生产与发行现状,并与同年进口的外国影片进行分析比较,总结我国类型电影的优势与不足。 相似文献
3.
黄望莉 《浙江传媒学院学报》2013,(4):50-57
香港永华影片公司摄于1948年的《清宫秘史》是中国电影史上的一部重要作品。其原因不仅在于其艺术创作美学观念代表了中国电影的文人传统,更为有趣的是,这部影片的政治命运也从一个侧面说明了20世纪40到60年代的上海和香港两地电影传统的内在联系,及其最终的分流。因此,文章将会以《清宫秘史》为案例,在对它进行历史性的梳理过程中,以期理解《清宫秘史》的主创者们作为那个时代的电影都市文人/精英们是如何借家国/伦理叙事的书写,映射出从上海南下香港的知识分子对海派电影的传承。也正是香港与上海电影在互动与交流中使得当时香港电影成为"国族电影"中的一脉。 相似文献
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1997年初秋,一位朋友同我聊天时偶然说起了中原古刹少林寺,说释永信大师的弟子、年仅8岁的释小龙拍了11部电影。我脑海中突然出现了以前见过的、4岁时的小龙。那时的他已开始在武术表演领域引人注目了,自他与台湾影星林志颖合拍了第一部电影《旋风小子》,至今已拍了十几部影片,其成就着实令影坛吃惊。那么小龙是如何成为童星的呢?他目前的状态又是如何?这肯定会引起观众的注意。 我首先确定了这个选题,打电话到少林寺、到小龙家,一连串的询问了解,使我对小龙本人的认识逐步从表面化深入了一步。但不巧的是,小龙不在家,他已飞往四川腹地拍电影去了,我决定到四川影片拍摄现场去追踪拍摄。 小龙从四川回到河南登封后,我又赶到登封进行采访,最终制作了《中国影星释小龙》,播出后,受到观众的好评。 相似文献
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“类型化”是指按规范化、程式化、模式化制作出不同类型或样式影片的一种方法。这种制作方法是电影制片商，特别是好莱坞追求商业利益和票房成绩时所推崇的一种有效、快捷的方法。在中国电视剧市场高速发展将经济效益作为主要目的之一的状况下，电视剧的创作领域里也采用了“类型化”这种创作方法，很快呈现出一定规模并且有愈演愈烈之势。但类型化趋势在中国电视剧领域里只是在人物形象塑造上有“类型化人物”倾向。 相似文献
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20世纪20年代中国电影期刊正值萌芽初创阶段,其生存更多地依靠各电影公司作资金后盾.电影期刊编辑则多来自旧式文人的转型,其在经济上对电影公司也有一定的倚重与依附.这一时期中国电影期刊的编辑理念在艺术与市场之间游离不定,加之电影期刊在编排方式上的千篇一律,导致其内容的同质化以及竞争的无效化,直接影响了电影期刊的长足发展. 相似文献
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自1993年中国电影实施行业机制改革以来,中国电影票房总收入已从当年的28亿元直线上涨为296亿元,成为全球第二大电影市场.据国家新闻出版广电总局统计;2014年中国国产影片618部,全国新增影院1015家,观影人次达8.3亿,猛增的电影体量俨然成为中国电影市场的优质资产,但同时也凸显出类型化与唯票房论的畸形现象,导致生产、发行、放映整个传播链条的浮躁心态,不仅种下同质化严重、艺术氛围式微的苦果,也阻碍了小众电影的发展通道.事物均有两面性,电影细分的市场需求没有得到充分实现,但产业链条中各个环节有产生潜力作用的可能,因而存在价值空间. 相似文献
8.
纵观新中国成立以来的蒙族题材电影,不难看出由意识形态主导的红色银幕表达逐渐演变为了多元化的关于自然、历史和性别的民族话语。这种变化将蒙族的历史纳入中华民族历史的宏大叙事,蒙族独特文化表达成为了华语电影文化身份表达的一部分,蒙族的历史成就映射了当下的中国梦。新世纪以后,蒙族题材影片朝着全球化、类型化方面发展,文化身份表达的方式和题材日趋多元化。 相似文献
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20世纪中国文学与中国电影之缘——从20世纪10、20年代话剧、小说的电影改编说起 总被引：1，自引：1，他引：0
20世纪10年代20年代,一批话剧作品和小说作品被改编并拍摄成电影,20世纪中国文学与中国电影从此结下了不解之缘。处于起步和拓荒时期的中国电影从这里不仅获得了巨大的商业利润,也获得了真正意义上的发展。 相似文献
10.
顾倩 《浙江传媒学院学报》2011,(3):44-49
《火烧红莲寺》及其相关的被禁、解禁,是中国电影史上的重要事件,代表当时的中国社会舆论和政府力量对中国电影社会影响的空前关注。从其禁与解禁的过程,研究明星影片公司涨落命之深层社会动因,政府电影法规之后的各方力量博弈,更探寻禁与解禁背后包含的民国电影与中国社会、政治、文化的互动关系。 相似文献
11.
万传法 《浙江传媒学院学报》2010,17(3):66-71
1978—1987年,受主流政治文化和工业经济的双向推动,中国电影一方面于继承中开始大胆突破;另一方面,受国内新形势的发展需要,历史与现实反思类影片、艺术类影片开始成为国家艺术生产中的"新宠";而受经济影响开始自觉成长起来的娱乐类影片,则愈益显示出其蓬勃的生命力,并对现实传统形成了压力和挑战。它们的交错与消长,成为这一时期中国电影最基本的生产样貌,并对中国当下的电影格局产生了重要影响。 相似文献
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解放战争年代,苏联进步电影在广‘大解放区广为放映。因为没有译制,观众只有通过幻灯字幕或放映员用土喇叭讲解简要情节来了解影片大慨。当时,在整个旧中国的电影市场上,充斥着形形色色打着半文不白字幕的西方影片。1948年1月,大上海大戏院公映了由二十多个华侨译配的意大利影片《一舞难忘》。这第一部在中国公映的“外国人说中固话”的电影,在群众中引起了强烈反响。 相似文献
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在内部产业化改革和外部渐进式开放的双重推引下,新世纪的中国电影历经浴火重生走向了显在的耗散结构,于产业升级中完成了从国产大片到中小成本影片、从主旋律电影到新主流电影的历时性蜕变;并在20年的有效实践中达成了包含武侠片、喜剧片、战争片、爱情片、惊悚片在内的类型制式拓展与艺术形态转向。而在当下,从类型电影到系列电影的系统演化已是国产影像在地生成与持续存在的常态结构。 相似文献
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1905年,中国电影在北京丰泰照相馆简陋的露天摄影棚内开始了它的历史进程,第一部影片拍摄的是谭鑫培主演的京剧武戏《定军山》,其中的"请缨"、"舞刀"、"交锋"等打斗场面似乎成了后来的中国武侠片的先河.其后1906-1909年,丰泰照相馆还拍摄了京剧演员俞菊经、朱文英、许镕义及俞振庭演出的京剧《青石山》、《艳阳楼》、《收关胜》、《白水滩》、《金钱豹》等中的武打场面,使中国本土电影发展一开始就与武侠片结缘,也使武侠片一直伴随着中国电影的成长进程,并始终处于电影发展的核心地位上.如果武侠片主角是一位年轻貌美的女性,其扮相俊美、武艺超群,观众就会对她加倍倾慕,将她视为美貌与正义的化身. 相似文献
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当前中小成本电影在整个中国电影产业中的地位是非常尴尬的,所谓“20%的大片占了80%的票房,80%的影片只能创造20%的票房“。这“80%的影片“中的绝大多数是中小成本电影。产量上的绝对优势和票房收入上的 相似文献
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欧洲影视文化历史最长,内容最为丰富,其三次电影运动对中国电影的发展产生了深远的影响.当代中国电影的发展从20世纪80年代开始,发展迅速,诞生了许多具有较高审美艺术和较好票房成绩的优秀影片.文章以欧洲两次电影运动即意大利新现实主义和法国新浪潮为代表,分析对当代中国影视文化所产生的影响,探寻电影发展过程中的某些规律,为当代... 相似文献
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《中国广播电视学刊》2015,(1):129
电影卫星频道节目制作中心(简称电影频道)是国家新闻出版广电总局直属事业单位,成立于1994年,是集电影创作生产、电影节目制作、付费电视集成传输、电影视频网站和电影刊物出版等业务于一体的综合性现代传媒机构。作为国家主流媒体,致力于传播社会主义核心价值观,推动民族电影繁荣发展,促进中外电影交流与合作。电影频道开办的CCTV-6是国内唯一覆盖全国的电影专业卫星频道,以类型化方式向广大观众展现电影文化的独特魅力,覆盖8.5亿人口,有线网络覆盖率近100%,收视份额在全国上星频道中名列前茅。目前采用高标清同步播出,每天播出12部各具风格的国产电影及海外影片,还开办了一批广受观众赞赏的电影文化栏 相似文献
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在网络电影快速发展过程中,出现了定义由网络电影向微电影转变、创作由业余向专业转变、题材由反类型化向类型化发展、创作目的由无功利性向广告营销转变等趋势,这些趋势有可能会对网络电影带来不利的影响。只有保持创新、提高参与性与电影质量才能促进网络电影健康发展。 相似文献