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油画的民族化,从油画传入中国以来就是中国的油画家一直在讨论的问题。油画这个外来画种引入我国已有一百多年历史,经过几代人的不懈努力,创造出了中国油画逐渐走向成熟的百年历史,并取得了一定的成果。油画作为一个单独的画种,在＂民族化＂的问题上也有一定的成效。但在当今中国这个复杂的环境下,油画的民族化也出现了一些问题,本文在总结了中国近代油画民族化的基础上,提出了当代油画民族化所存在的问题,也提了几个油画民族化的对策。 相似文献
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《阿坝师范高等专科学校学报》2016,(4):110-112
奇弘的系列油画表现了他对现实环境的自我体验,他的有关羌山的作品是对生命本质的深刻思考。他在艺术上追求东方特质的"中国式油画",尝试用中国传统美学的理念来表现油画这一本属于于西方的画种,实现了印象到意象转变,这是用西方的油画方式来表现中国的审美旨趣的探索。 相似文献
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油画与水彩两个画种本已存在着天然的血缘关系,然而两种画又在特点和技法方面迥异。天然联系使两个画种的结合成为可能,“以肥压瘦”是油画与水彩在技法上结合成功的关键;结合的目的是要取长补短,发挥出水彩和油画的优长,形成异质并呈、相映生辉、相互补充的美学风格。 相似文献
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欧鸿君 《南昌教育学院学报》2011,26(4):34+36-34,36
油画作为一个外来画种在中国被逐渐接收,并出现了油画民族化.将表现主义绘画、新表现主义和中国写意绘画在形式和精神上找到了自我的契合点,使自己的作品既具备油画的厚重和色彩表现力,同时又具有中国写意精神的表达方式.从而创作出个人风格突出的绘画,客观上形成了油画民族化中一种新的形式.本文就重点探讨油画民族化的一种当代形式,表现主义绘画与中国写意绘画的结合问题. 相似文献
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赵龙 《贵阳学院学报(社会科学版)》1999,(3)
油画作为一个画种而真正为中国人接受是从“五四”开始的,它是作为西方先进文化而被欲求发展民主与科学的中国接受的。在每一次中国文化的变动与起伏中,这一画种都剧烈地反映出变化中的中国,它在中国意识形态领域里潜藏着一种“对立”意识形态的前卫作用,它是中国文化吸收西方文化的一个缩影。在当今中国走向现代化的过程中,油画肩负着两重使命,这两重使命也是在两个不同层次上展开的。第一个层次是把中国传统文化融入世界文化中去,以求在世界文化中重新审视中国传统文化中的活力因素。在中国油画滋生的土壤——学院中,中国油画偏重… 相似文献
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群星灿烂蔚为大观──油画及其演变尤农油画是十五世纪初由尼德兰画家凡·艾克兄弟改进、发明了可供使用的调色油──亚麻仁油、核桃仁油调和颜料开始的。在此之前，西方画家都是使用胶水或鸡蛋清调色作画的。用这两种材料调和的颜料画出的画，画面缺乏光泽，所画的物体也... 相似文献
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《语文世界(高中版)》2001,(1)
油画在欧洲已有６００多年的历史。早期的油画采用鸡蛋黄为调料，溶合矿物颜料作画，最后在画上罩上薄而透明的油层，形成如瓷器色釉一般的效果。这类早期油画画面均匀，有光泽，看不见笔触，工细严谨，富有装饰趣味。到了１５世纪，被称为欧洲油画创始人的尼德兰画家几·爱克兄弟在总结前人作画经验的基础上，经过反复试验，发现亚麻油和核桃油是比较理想的调和剂，用之不仅颜色易于调和，便于运笔，而且可以层层敷设，画面透明鲜亮，富有真实感。同时，用这两种油调色作画，画面干燥时间不快不慢，颜色干透后附着力强，色彩既有光泽又不易… 相似文献
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张永清 《太原教育学院学报》1999,(2)
版画作为一种独特的艺术画种，正在越来越受到世界艺术市场的欢迎，国外版画在画廊及市场的销售量、价格正逐年上升，已和其它画种如油画相媲美，在艺术构思、制作精美程度上达到一种完美的境界。但是，我们中国版画，因为大部分没有什么新的意味，构图、制作上单调、乏味，摆脱不了复制、摹仿的程式，一直得不到国际艺术市场的重视。近几年，中国版画在新的一代版画家新潮创作的推动下，正在逐步走向世界，但其版画艺术的创新程度上仍有许多问题需要我们认真思考。版画是一种独立画种，它的发展应该越来越有自己的独特面貌，越来越与其它画… 相似文献
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张广军 《石家庄师范专科学校学报》2003,5(5):81-84
自油画传入中国，给中国画坛带来了新的视觉冲击。为使这一画种得以延续，高等美术院校开设了油画课。油画有着特殊的媒材和表现技法，更有着丰富的内涵。所以，油画教学必须立足于西方油画传统，并在此基础上进行创新，使学生在掌握技巧的同时，更好发挥油画语言的特殊性。 相似文献