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1.
林妙聃 《乐山师范学院学报》2010,25(8):36-39
村上春树是典型的后现代主义作家,卡夫卡是表现主义的大师,两人都赢得了世界性的赞誉。村上春树坦言受到卡夫卡的启发,在《海边的卡夫卡》这部小说中,村上春树对卡夫卡本人、暴力和孤独等问题上都有自己独到的见解。由此我们可以看到村上春树与卡夫卡的异同。 相似文献
2.
费兰茨·卡夫卡是奥地利历史上最为杰出的小说家之一,是一位具有独特艺术风格的作家,被誉为20世纪现代文学的开拓者和奠基者、西方现代派文学的鼻祖.卡夫卡的小说<判决><变形记><美国>都涉及了家庭成员之间的关系,特别是儿子和父亲的关系.在卡夫卡笔下,家庭成员之间,特别是儿子与父亲之间永远是一种敌对关系.<变形记>是这方面的代表作. 相似文献
3.
李景云 《番禺职业技术学院学报》2010,9(6):60-64
鲁迅与卡夫卡的作品在反映社会,表现人的生存处境上所运用的手法,既有相同之处,又有不同之处。相同之处为他们都运用了怪诞与真实相结合的手法来传达自己的对社会与人生的感慨;不同之处具体则表现在怪诞与真实之间的关系上：鲁迅表现为真实之中的怪诞,而卡夫卡则为怪诞之中的真实。分析两者之间的异同及其原因,对认识这两位作家所处时代人生困境的世界性、世界文化的异同性以及当下社会现实的分析都具有重要的意义。 相似文献
4.
赵亚亮 《阿坝师范高等专科学校学报》2012,29(2):87-89
通过对《圣经》所代表的宗教文化的叙述,结合卡夫卡的日记、谈话录,运用文本细读方法对《猎人格拉胡斯》这部短篇进行分析,认为《猎人格拉胡斯》这篇小说探讨的是原罪与天堂的关系,人类由于拒绝原罪从而无法进入天堂,这部小说表现了卡夫卡对人类精神迷茫的忧虑。 相似文献
5.
鲁迅与卡夫卡生活于不同的国度,但两人都遭遇到各自社会环境和家庭环境的压制,他们同样处于黑暗和孤独的抗争之中,在穿透黑暗的过程中成为了书写黑暗的伟大作家兼自由主义思想家。在我国,人们都以不同角度去吟咏和礼赞长城,但鲁迅和卡夫卡（逝世于1924年的卡夫卡从未到过中国）却对长城表示了负面的态度。两位作家的精神世界,何其相似! 相似文献
6.
李晓白 《南通职业大学学报》2001,15(1):64-66
可以说，卡夫卡的一生都生活在父亲的阴影之中，而他的所有作品，表现的几乎都是“从我的父亲身边逃脱出来的企图”，而《判决》更是一次长久受压抑的心灵的释放，一次酣畅淋漓的喷发，研究卡夫卡《判决》，从其主人翁格奥尔格和他父亲的冲突中，我们很容易便能窥见到卡夫卡对父亲的恐惧与崇拜的复杂情感，以及不惜以死为注，力求从父亲的阴影中逃遁的压抑心理，这对理解卡夫卡的全部作品将有所提示。 相似文献
7.
成松柳 《湖南城市学院学报》2007,28(3):109-109
残雪有东方的卡夫卡之称誉。但是,这个称誉诞生以来,人们大都只是描述性地提到它,从小说本身的审美层次出发,对残雪与卡夫卡小说内在的相似性和相异性作出较为全面的揭示和阐释,此项工作还远远没有进行开来。也就是说,读者都感觉残雪小说真的像卡夫卡,但怎样的像?像得如何的像?仍然是一个问题[1]。 相似文献
8.
庄子是对卡夫卡有着深远的影响。身处逆境是卡夫卡和庄子在文学及哲学观点上不谋而合的一个重要原因。两人都习惯以"异化"作为文学创作的题材来倡导"反异化"的思想。但卡夫卡并没有全盘接受庄子的观点,而清醒的意识到了庄子提倡的"道"的妥协性和软弱性,这是卡夫卡区别于庄子的一个显著特征。 相似文献
9.
卡夫卡是奥地利小说家 ,被称为现代派小说的开山鼻祖 ,是表现主义小说的代表人物。 190 6年获法学博士学位 ,后来在一家保险公司任职员 ,晚上则通宵达旦地看书和创作。他对自己的作品要求很严 ,很少公开发表作品 ,临终前他给密友勃洛德留下遗言 ,把他的作品“毫无例外地予以焚毁”。但勃洛德认为有必要把他的作品公之于众 ,先后有六卷本和九卷本的《卡夫卡文集》出版 ,从而 ,卡夫卡以他的《审叛》、《城堡》、《变形记》而扬名于身后。英国诗人奥登认为 ,卡夫卡写出了“现代人的困惑” ,在他与时代的关系这一点上 ,他是与但丁、莎士比亚、歌… 相似文献
10.
无论从何种意义上讲，卡夫卡都可以称得上是现代主义小说家中的一位重要人物。英国大诗人奥登曾将其与但丁、莎士比亚、歌德并举而各为一时代之翘楚，同时指出：“卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。”卡夫卡可以说是最早感受到20世纪时代精神特征的人，也是最早传达出这种特征的先知。所以从学的角度理解过去的20世纪，卡夫卡是一个无法绕过去的作家，而且这种重要性可以说已经成为学界的一种共识。 相似文献
11.
邵喆 《宁波大学学报(教育科学版)》2011,33(4):123-126
短篇小说《变形记》是奥地利小说家弗兰茨.卡夫卡的代表作。作品主要从主人公格里高尔.萨姆沙的视角出发,叙述了在家庭和社会的压迫下人变形异化为甲虫的故事。作者选取了＂甲虫＂这一新奇而怪异的意象来表现个人的恶劣处境,用写实的手法描写荒诞不经的事物。《变形记》历来为评论界所关注,但多数人着眼于文本中的变形异化现象,而鲜少注意其中的甲虫意象。文章试从＂变形＂为＂甲虫＂的必要性、＂甲虫＂之形、＂甲虫＂之性三个方面探析＂甲虫＂意象。 相似文献
12.
卡夫卡的《变形记》被赞誉为20世纪最伟大的小说作品之一。小说以主人公格里高尔从人变成了甲虫,最后在寂寞和孤独中死去的荒诞经历,揭示了西方资本主义金钱制度统治下人性的丧失以及社会中个人生存的恐惧。我们在理解卡夫卡的创作主题时,不能忽略了文本中的一个重要细节:在卡夫卡展示异化主题的小说中,《变形记》是唯一由人直接变形为动物的,那么在众多可以表现"丑"的动物中,作者为什么会选择甲虫作为格里高尔变形呢?拟就此问题进行探究。 相似文献
13.
但红光 《长江工程职业技术学院学报》2007,24(2):61-62
作品在表意之后如何实现达意?如何在众多雷同的艺术泡沫之中突出自己"这一个"?这是众多艺术,特别是只重传达的先锋艺术需要解决的问题.本文以卡夫卡的作品为例,生动地阐释了先锋艺术家在"为精神寻找形式"的过程中应该注意的策略问题. 相似文献
14.
陈俏淳 《韩山师范学院学报》2003,24(4):72-75
以卡夫卡作品的图像性为切入点，讨论构成卡夫卡图像世界的三个要素：内心世界的投射、象征和叙而不议的手法，指出图像性造成了卡夫卡作品的叙事空缺。进一步了解卡夫卡图像世界的内涵，有助于明白卡夫卡创作的主旨。 相似文献
15.
荒诞的世界,虚无的人生——解读卡夫卡的小说《城堡》 总被引：1，自引：0，他引：1
姜瑞 《鞍山师范学院学报》2007,9(3):50-54
弗兰兹·卡夫卡的创作一直是值得评论家研究的对象,孤独、阴郁、困惑、虚无、荒诞等等是卡夫卡作品中表现出来的主要艺术风格.在卡夫卡的作品中,《城堡》最具代表性地表现出了这些特点."城堡"和"K"都成为了抽象的符号化的象征,代表着"现代人的困境",是卡夫卡将现实和理想连接在一起时探索出的艺术境界.本文将虚无和荒诞作为研究卡夫卡的切入点,去发现此中具有相同特征的人生境界,并分析其心理特点.而将这两大境界结合在一起时,卡夫卡小说所带有的预言性特点就彰显出来了. 相似文献
16.
卡夫卡作品中的主人公往往表现出虚弱。弗洛姆针对这种虚弱,提出了“人本良心”作为解决方案。但是,人本良心的基石乃是自我,而卡夫卡的作品本身就已经证明了自我不过是现代社会的一种假设,虚无软弱反而是更为真实的生存状态。 相似文献
17.
周定宇 《伊犁师范学院学报》2001,(3):31-35
运用阿德勒的个体心理学（individual psychology)理论探讨卡夫卡对事物独特的体验，感觉方式和对生活，生命的领悟方式形成的直接原因，并且得出卡夫卡创作的心路历程就是超越自卑过程的结论。 相似文献
18.
卡夫卡内外存在的破碎性在世界文学史上实属罕见。这对他的写作产生了深远的影响,使其呈现出极为糟糕的破碎状态,从而严重地影响了他对写作质量的寻求,使他对自己的作品始终不满。论文拟从他写作的“内外生态”入手,对其写作状态进行论述,以期为解决学术界“诉讼”长久的卡夫卡“毁稿遗嘱”提供了一个本源性的视域。 相似文献
19.