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对全媒体时代综艺节目主持人角色转型与升级进行了研究。首先,对全媒体时代传播媒介发生的新变化进行剖析,并且总结了综艺节目主持人在全媒体时代所受到的重大影响,再着重结合时下流行的综艺节目《脱口秀大会》进行分析,对主持人角色多元化趋势进行剖析,并相应地提出了综艺节目对于主持人能力和素养的要求。 相似文献
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一、关于角色塑造1.主持人个人角色的塑造主持人的个人角色,意味着节目主持人独特的个人经验,个人色彩和个人表述,即一种特定的,不可替代的个性。在做《第一地产》这个栏目之前,我曾经在电台和电视台主持过综艺类栏目和民生新闻类栏目,这份阅历给了自己观察、体验、表达社会民生的独特的角度,也培育了一种对新闻的敏感、关注与自身的情感特征和气质特征。主持《第一地产》栏目时,自然的就会融入这种个性与特质。例如说,在节目板块的设置上便会加重一些像《二次调控之 相似文献
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网络的发展不仅促进了媒体融合,促进了自媒体的发展,也催生了越来越多的网络主持人。因为网络主持人的角色赋予不再单一,不再官方,不再自上而下的发布传递信息。这种角色赋予使主持人的形式和内容都发生了质的变化,由专职主持人向业余主持人扩展,由官方主持人向民间主持人延伸。本文通过对传统主持人和网络主持人的角色对比,对网络主持人角色的赋予权进行概括,对网络主持人角色赋予权进行分析。 相似文献
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观察类综艺节目的诞生是在“慢综艺”盛行的当下,对于真人秀综艺节目模式的创新与充实。节目以被观察对象的真实生活记录作为内部叙事,以主持人与明星嘉宾的场外讨论作为外部叙事,通过“窥视+表达”的形式满足受众的“沉浸式参与感”。在综艺节目主持人功能弱化的当下,观察类综艺节目主持人的出现重新拓展了主持人的角色空间,展现出紧跟时代浪潮的核心素养,也为当下的综艺节目主持带来了新的思考。 相似文献
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节目主持人的角色生命力 总被引：1，自引：0，他引：1
我国电视主持人节日从上个世纪八十年代发轫至今，已有二十多年的历史，在这个过程中，节目主持人队伍在不断地推进和发展。然而在大浪淘沙中，有的节目主持人能够不断调整与突破，像白岩松、水均益、敬一丹等名主持人，他们不断充实和提高自己，与陆续推出的新栏目协调和适应，保持着长久的荧屏生命力；而有的节目主持人，虽然也曾达到过主持的颠峰，但却因为无法突破事业的瓶颈而转向了影视等行业；更多的节目主持人，则似昙花一现，在短暂的耀眼之后不见踪影。本据此从角色定位、角色冲突、角色张力、角色培养等四个层次，探讨主持人成长过程中，如何不断调整、突破、创新，以获得长久的职业生命力的问题。 相似文献
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广播电视节目主持人和播音员有着很大差别,他们的主持表现是一种非角色表演。本文介绍了西方学者和中国学者对主持人非角色表演的看法;探讨了非角色表演在实践中的得与失,提出节目主持人要把握非角色表演的分寸,努力培养非角色表演意识。 相似文献
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所谓“角色”,一般指的是艺术创作过程中塑造出的具有鲜明个性的人物形象,是一种表演的过程。本文所提的角色化现象指的却是主持人在主持过程中的“有角色表演”,是主持人在节目中达到的表演和主持的统一。主持人在电视节目中既扮演人物角色又充当节目主持的情况已经越来越普遍,这一趋势是一个值得探讨的问题。电视节目主持人角色化现象已遍地开花电视节目主持人角色化其实并不是一个新鲜事物,它最早出现在少儿节目中。在我国,最早被观众熟知的少儿节目《七巧板》里的“鞠萍姐姐”其实就是一种角色化的安排,之后姐姐型、叔叔型、朋友型的主… 相似文献
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互联网技术的发展对广播电视行业造成极大的冲击。在这种新形势下,广播电视节目主持人的角色转型已成为必然趋势。本文主要从新媒体时代广播电视节目主持人角色转型的背景、转型的原因、转型的路径对新媒体时代广播电视节目主持人的角色转型研究进行详细分析与阐述。 相似文献
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随着民主和多元化社会的发展,电视节目主持人的个人角色意识和社会角色意识越来越突出,受众对主持人的主持风格、社会责任意识要求也很强烈。但是,电视节目主持人在这种角色转换过程中也出现了许多问题,最为典型的就是越位现象,本文分析了这种越位现象产生的原因与改进的方法。 相似文献
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随着广播电视传媒的兴起,节目主持人这个名词对广大受众来说已经不再陌生．由于电视节目主持人的多元化,主持人的角色界定也要分解为不同类型,本文通过对主持人个性、职业、文化、公众性的分析及定位,阐述了电视节目主持人角色准确性对节目的影响。 相似文献
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本文从分析存在于一个完整的传播作品——每一期节目中存在的传播类型,以及在这些传播类型中,谈话类节目主持人承担的角色和责任入手,力图找到朱军在传播角色理解上的错位,希望能给谈话类栏目的主持实践提供一些借鉴。 相似文献
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随着我国经济的快速发展,旅游已成为人们休闲放松的首要选择.旅游类节目能够拓宽公众对于美丽风景的期盼,对宣传各地的景观文化、风俗特征及推动当地的经济发展都有重要的作用.在旅游类节目中,主持人为节目的风向标,其角色塑造及个性化传播直接关系到节目的传播效果.本文主要以腾讯视频自制的纪实类旅游节目《奇遇人生》为例,探究主持人阿雅的角色塑造功能、必备要求、个性化传播及相关专业素养. 相似文献
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近几年，随着电视节目形态的不断丰富，电视节目主持人的主持风格也出现了多样化的趋势，主持人角色化就是一种较为引人注目的现象。所谓“角色”，一般指的是艺术创作过程中塑造出的具有鲜明个性的人物形象，是一种表演的过程。对于电视节目主持人的角色表演，前几年就有专家对此提出看法，于礼厚在《新闻工作手册》中就明确提到：“节目主持人不是表演者”； 相似文献
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少儿电视节目主持人如何进行自我角色构念 总被引：1，自引：0，他引：1
电视节目主持人是电视与观众之间交流最直接也是最重要的一个环节，主持人的角色形象和定位在很大程度上决定了节目的质量与形象，其本身就是节目的有机构成因素。因此，主持人的角色构念必须与整个节目保持一致，并力求满足受众的角色期待，少儿电视节目更是如此。相对于一般电视节目而言，少儿电视节目由于受众年龄、心理和认知能力等特殊原因，其节目主持人角色构念更为复杂严谨。[第一段] 相似文献
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主持人是一个电视节目的灵魂或主宰,这在完善的电视体制下已成定势,并已逐步成为中国电视机构的发展方向。中央台及许多省级电视台已部分实现这一目标。但是,在中国数以千计的电视台中,中小城市电视台因受条件限制,目前还很少实行这一先进的运作模式。这些台的节目主持人大多处于被动的地位。因此,地方台主持人如何树立角色意识以迎接新的电视体制的变化是一个值得探讨的问题。 一、主持人是电视节目中的一个角色。地方电视台受各种因素制约,一个栏目设立之后,不可能根据栏目特点挑选非常合适的主持人,这对担任节目主持的同志来说… 相似文献
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广播节目主持人是广播节目的灵魂与统帅。他起着传达节目理念、把握节目风格,直接与广大听众交流、沟通的重要作用。一个优秀的广播节目主持人,必须具有强烈的角色意识和精确的角色定位。 相似文献