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茅盾的长篇小说《蚀》“三部曲”和短篇小说集《野蔷薇》，呈现出的是“经验了人生而写作”。中篇《虹》则是由“经验了人生而写”向“分析了人生而写”的转变。《子夜》、《林家铺子》、及“农村三部曲”，是茅盾创作成熟的标志，同时也是中国现代现实主义学发展的丰碑。 相似文献
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康志宏 《吕梁高等专科学校学报》2003,19(4):34-36
在中国现代文学发展过程中,鲁迅的文学主张、创作观念价值取向等,深深地影响了现代文学的发展,文学革命期间,在新旧两派的对垒局面日益明显时,鲁迅本人曾热情地称赞钱玄同、刘半农表演的著名的"双簧信"是"打了一次大仗",肯定其确实起到了推动文学革命向前发展的作用.现代文学建设之初,面对主要以反对新文化运动和文学革命为目的的学衡派,鲁迅可以说是新文化阵营中最有力的抨击者. 相似文献
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康志宏 《吕梁高等专科学校学报》2009,25(4):1-2
在当代文坛,李锐是一个对理论有着浓厚兴趣的作家,他在完成两个长篇《无风之树》、《万里无云》之后开始执著地思考“写作”与“本土中国”这一问题,发表了《语言自觉的意义之一、之二、之三、之四》、《被简化的语言》、《网络时代的“方言”》等一系列文章,在他的引导下,我们又重新去体验、发现语言,重新审视“语言自觉”的重要意义。 相似文献
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1930年代中国话剧的创作主体接纳、借鉴精神分析学理论来改造戏剧性,不仅关注该理论本身所包含的合理性与偏颇,而且还立足于戏剧本体的规范,用高超的艺术手段将之吸纳融化,促进了话剧艺术的发展与深化。 相似文献
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康志宏 《太原教育学院学报》2010,(1):67-69
在当代文坛,李锐是一位有着明确的自觉意识,寻求不断超越的作家。20世纪80年代的《厚土》诸篇中高度控制、简洁内敛、井然有序的书面语言及叙述风格成为他难以超越的制高点,而《无风之树》和《万里无云》中的“口语倾述”成为李锐小说创作的一次整体超越。 相似文献
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康志宏 《太原大学教育学院学报》2010,28(1):67-69
在当代文坛,李锐是一位有着明确的自觉意识,寻求不断超越的作家。20世纪80年代的《厚土》诸篇中高度控制、简洁内敛、井然有序的书面语言及叙述风格成为他难以超越的制高点,而《无风之树》和《万里无云》中的“口语倾述”成为李锐小说创作的一次整体超越。 相似文献
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康志宏 《中国科教创新导刊》2010,(20):85-85
《无风之树》不仅清晰地突显了悲凉凝重的文革政治氛围,而且还深刻挖掘了矮人坪人对生存价值的体验,他们只是作为象征的意义代码而存在。在叙事上,作者采用了第一人称变换视角的独特方法,加强了作品意义的传达;在语言上,作者采用了简单反复化的口语,使作品回归生活,并具有了诗意。 相似文献
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