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李裴 《贵州教育学院学报》1989,(2)
被冠以“古典”的诗歌,其价值已不言而喻了。那么,古典诗歌具有永久性的艺术魅力包含怎样的结构呢?我们怎样探察它的奥秘的核心呢?两个问题纽结到一个点上,就是我们在对古典诗歌进行批评鉴赏活动时,古典诗歌自身和呈现在我们面前具有哪些不同的审美层 相似文献
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李裴 《贵州教育学院学报》1993,(3)
小说被普遍地称为“成年人的艺术”,说明这种艺术样式较之其他艺术样式有其内在的构成上的复杂性和成熟性。小说的背景地,也是其产生复杂性的重要因素之一。这背景地,主要指小说所刻划、描绘和叙述的人物和故事所活动和发生的包含着审美和文化意蕴的空间。或许,我们可以把它称为“自然环境”,但这个术语却并不是十分准确,特别是“自然”二字, 相似文献
3.
李裴 《六盘水师范高等专科学校学报》1995,(3)
小说是一种奇妙的存在,对于人有着特殊的意义。小说之初,只不过街谈巷语,“小”相当于大,是不能登大雅之堂的。然而就这街谈巷语的小说,却是人才有的一种为人们津津乐道的事情,这些“东家长西家短”的谈论,包括一揽子 相似文献
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李裴 《长春教育学院学报》2014,(14):30-31
《荒野小站》是加拿大小说家爱丽丝·门罗的短篇小说,故事中的男主人公乔治身心处于成长时期,面临着人与宗教、人与自然、人与人之间的各种冲突而备受煎熬。当压抑与焦虑达到极点时,乔治潜意识中的凶残邪恶失去自我的控制,杀害其兄西蒙,导致了这场家庭悲剧。本文以荣格的精神分析心理学分析了乔治人格的形成与流变,及其杀兄的根源,探讨了加拿大拓荒时期人们的现实生活及其精神状况,揭示出在拓荒年代里人性与野性的冲突。 相似文献
5.
李裴 《贵州教育学院学报》1990,(4)
(一)生与死,是一个人生命的两极。“现在生存的”个体的人总不免死。人的生,必然性中有偶然性;人的死,偶然性中包含了必然性。因此,在小说中表现死,或许是比表现生更有力度。在小说中,当死亡呈现时,没有比这更严肃了:其巨大的能量把那些饱饮了人间酸甜苦辣汁液的芸芸众生推到了人生价值的天平上,在不同的层次,或单一或复合地打上烙印,送入历 相似文献
6.
李裴 《贵州教育学院学报》1988,(4)
小说作品里的视点越来越受到重视,它是一个看似明白,实则模糊的问题。小说的视点在小说的发展史中,随着小说作品的日益复杂而复杂。中国小说的初级阶段,主要以单一的外部视点为主,由于受话本的影响,有的甚至蓦然地出现“游离性”视点——“看官可知”,与假想中的听众对话的另一视点来。小说发展到今天,作品的内在层次(心理)的视点和内外视点揉合的视点的出现和日益精致,使小说视点的繁复与日俱增,亟需解决的问题则接踵而至。 相似文献
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李裴 《贵州教育学院学报》1990,(1)
千山鸟飞绝,万径人踪灭;孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。对柳宗元的这首《江雪》诗,历来评家几乎都在“峭”字的圈子里作文章。一是艺术画面的峭,比如“得天趣,独由落后五字道尽矣”和“天然的景物,一经凑合,便成一幅极妙的雪景图”等评说,以“天趣”、“极妙”形容之,即是如此。二是诗人秉性的峭,比如“诗作于贬谪永州之后,诗人的傲睨一切的性格也力透于纸了”,“曲折地反映了作者在政治革新失败后不屈而又孤独的精神面貌”,“刻画出了诗人清高孤独的品格”,“诗人在空旷冷寂的画面中,刻画了一个迎风斗雪的渔翁形象,艺术地隐括了自己(诗人) 相似文献
9.
谈写作技法的书并不少见,然而能集500多种技法,并能循较为一致的逻辑框架,从写作全过程来讲写作技法而成书者,则不多见。袁昌文先生主编的《写作技法大观》,把技法从作家创作实践中,从作品中归纳出来,进行专门研究,写成为90万字的专著,让读者在较短的时间内掌握各种写作技法,同时,介绍技法的文笔也甚有技法之特色,其表达多有令人拍案之处。对《写作 相似文献
10.
李裴 《四川教育学院学报》1999,(1)
蔡大嫂与白流苏艺术形象探微李裴３０年代在内地的成都,李人因一部《死水微澜》享誉日本、法国等地,女主人公蔡大嫂给读者留下了极其深刻的印象。４０年代在繁华的上海,张爱玲凭着一系列技巧华美含义隽永的女性小说横空出世。提起曹七巧、白流苏、曼桢、川嫦……,熟悉... 相似文献