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莎士比亚早期最重要的作品莫过于《威尼斯商人》,它是一部具有极大讽刺性的喜剧。其中扮演高利贷者的夏洛克给读者的传统印象一直是一个奸诈狠毒、尖酸刻薄、贪婪残忍的形象。夏洛克是个性格特点鲜明的人物,本文重点从夏洛克的家庭背景、民族宗教以及商业等方面分析夏洛克的人物形象,用客观的角度去看待他,细细发现,夏洛克也是一个充满悲情色彩的人物。 相似文献
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杨红 《湖北成人教育学院学报》2007,13(1):70-71
莎士比亚名剧《威尼斯商人》中的夏洛克这一形象,历来被看作是自私、残酷、贪婪的恶棍典型。笔者通过深入理解原文,对这一文学形象重新解读:夏洛克并非无性邪恶,宗教文化在夏洛克这一人物性格上打下了深深的洛印,他是两种不同宗教信仰冲突的牺牲品,他是喜剧中的悲剧人物。 相似文献
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张丽 《通化师范学院学报》2007,28(6):79-82
在近十年来的有关夏洛克形象的研究中,有一种主要的观点,从民族、宗教角度出发,认为夏洛克是一个令人同情的悲剧人物。本文从结构主义批评的角度对剧本和人物进行了新的解读,认为《威尼斯商人》是一部兼有讽刺和抒情特征的喜剧,夏洛克是讽刺性喜剧部分的主人公,是一个性格贪婪、性情残暴的犹太商人。他的美学性格始终是喜剧性的。 相似文献
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汤亚 《当代教育理论与实践》2014,(8):165-167
从多维视角审视,神探夏洛克具有英气逼人的绅士形象、知识渊博的天才形象、机智勇敢的侦探形象、理性至上的教徒形象以及残圭断璧的维纳斯形象。研究夏洛克的多维形象,既有助于人们更加全面、更深层地理解和欣赏《神探夏洛克》作品,也有助于人们更好地探究《神探夏洛克》这一电视剧的成功原因。 相似文献
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莎士比亚在其喜剧《威尼斯商人》中所精心塑造的反派人物夏洛克,是世界文学史上最著名的典型形象之一。莎翁塑造夏洛克的重要手法之一,是在夏洛克的台词中得体而精彩地运用了多种修辞手法。解析这些修辞手法中主要的几种──复叠、排比、反问在塑造人物中所发挥的独特功能,不由人赞叹备至。这从一个侧面再次证明:莎士比亚不愧为世界文学史上的不朽丰碑。 相似文献
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《威尼斯商人》中的夏洛克一直以来被认为是一个贪婪、狡猾、残忍的角色,也早已成为吝啬鬼、视财如命的代名词。但近年来众多学者开始重新解读夏洛克,认识到夏洛克这一人物的多样性。本文从夏洛克的宗教信仰、当时的社会偏见和安东尼奥加诸其身的粗言暴行三个方面再次分析夏洛克割肉复仇的动机,试图减轻读者对夏洛克的误解,并指出夏洛克是一个令人同情的悲剧人物。 相似文献
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夏洛克、阿巴贡、葛朗台和泼留希金是外国文学名著中的四个吝啬鬼典型。夏洛克是欧洲文艺复兴时期最杰出的戏剧家莎士比亚的讽刺喜剧《威尼斯商人》中的人物,他是一个一手持刀,一手拿称,一心想在借债人身上割下一磅肉的高利贷者。在他身上,充分体现出旧式高利贷者那种嗜财如命、贪得无厌的典型性格。他为了让女儿管钱财,不让她出嫁。夏洛克是一个吝啬、贪婪的典型形象。 相似文献
9.
付承梅 《南阳师范学院学报》2005,4(8):77-79
夏洛克是莎士比亚笔下的一个贪婪吝啬、重利盘剥、损人利己的人物，但如果我们透过矛盾冲突的发展来看，就会发现夏洛克实际上是一个值得同情的悲剧人物。本文从当时的历史背景，人们对犹太人的态度来分析夏洛克这个人物性格产生的各种原因，可得出了夏洛克的失败是当时的时代悲剧以及他是一个值得同情的人物的结论。 相似文献
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《威尼斯商人》作为莎士比亚的代表作,通常被认为是其喜剧作品的代表,剧中人夏洛克更是反面性人物——世界四大“吝啬鬼”形象之一,但在进一步的教研过程中,我们会不自觉地同情起剧中人夏洛克的遭遇,觉得他的这种极端的性格表现,是和他的身份及所处的时代息息相关的。 相似文献
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欧洲文艺复兴时期英国杰出的人文主义戏剧家、诗人莎士比亚,在他的喜剧<威尼斯商人>中为我们塑造了一个从中世纪遗留下来的旧式高利贷者夏洛克这样一个鲜明生动而又复杂矛盾的典型形象.夏洛克这个人物的出现,则使得<威尼斯商人>成为莎士比亚的早期剧作中第一个以较显著的现实主义手法接触到当时社会阴暗面的喜剧. 相似文献
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[设计意图]《威尼斯商人》作为文学艺术长廊中的经典作品,塑造了典型环境下的典型人物,不仅夏洛克这个形象丰满逼真,安东尼奥、鲍西娅等形象也同样立体可感.莎士比亚笔下的商人形象具有丰富性和歧义性,每个人都是一个整体,一个小宇宙,一个完满的有生气的人.布克哈特有句名言:文艺复兴,是在发现世界、发现人.因此,任何脸谱化的解读都是有损于这部经典作品的教学价值的.我们只有从"人性"的视角去细读文本,咀嚼语言,引导学生从"圆形人物"的多样性特征分析剧中人物,从人性、人道、人情、人理的角度认识一个真实的"夏洛克",才能踏上戏剧的审美之旅. 相似文献
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外国文学的人物画廊中,一般认为有著名的四大吝啬鬼,他们是英国戏剧家莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克、法国戏剧家莫里哀喜剧《悭吝人》中的阿巴贡、法国小说家巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台、俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》中的泼留希金。这四大吝啬鬼所作所为令人啼笑皆非,但又有所不同,现作简要分析如下:1.夏洛克他是贪婪、残忍的高利贷者的形象,贪婪吝啬、冷酷自私、凶狠残忍。可是夏洛克又是一个基督教社会里的犹太人,受到基督徒的歧视和欺侮。莎士比亚从人文主义出发,又同情夏洛克所受的种族和宗教歧视。这样,莎士… 相似文献
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“割肉还债”故事是《威尼斯商人》中的主线,紧紧地把剧中三个主要人物夏洛克、安东尼奥和鲍细霞连在一起。其中莎翁塑造的夏洛克这个艺术形象最成功,并已由专有名词成了普通名词,等同于“狠毒的放高利贷者”。无疑,夏洛克也成了剧中第一重要人物。剧本的主题不见得是“鼓吹仁爱、友谊和真诚的爱情”,而是倡导惩恶扬善。对恶人夏洛克的惩罚,通过法律手段来解决,这在当时很难能可贵。 相似文献
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韩旭 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》2001,23(6):770-772
在《威尼斯商人》中，安东尼奥与夏洛克的多侧面对抗使其成为具有多重内蕴的圆形人物。安东尼奥是仁慈，宽厚，侠义的化身，夏洛克作为一个高利贷，他精明，吝啬，贪婪，残忍，但作为一个生活在基督徒社会里的异教徒，他又有强烈的民族的被压迫感和为民族伸张的激情，莎士比亚克服了时代偏见，塑造出“一个具有伟大的敏感与个性的形象”。 相似文献
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《威尼斯商人》中夏洛克的行为动机分析 总被引：1，自引：0，他引：1
赵彦芳 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2008,(4):60-62
《威尼斯商人》中夏洛克的形象一直是一个令人憎恨的反面人物。本文从动机心理学视角出发,紧密联系夏洛克生活的社会环境,包括社会职业、种族歧视、宗教文化等层面,深入剖析夏洛克的行为动机,以给予这一人物形象新的评价。 相似文献
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陈邦辉 《中学语文教学参考(初中生版)》2011,(3):32-34
【我解读】《威尼斯商人》是中国舞台上影响力最大的莎翁作品之一，莎士比亚笔下的商人夏洛克一直被界定为贪婪、残忍，他的形象一直就是一个站在正义对立面的小丑，吝啬、自私、心胸狭隘，被称为世界四大吝啬鬼之一。然而，当我们深入透视一下夏洛克性格形成的背景，掀开历史的纱巾，就会发现夏洛克形象的另一个侧面。 相似文献
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易宋江 《唐山师范学院学报》2007,29(3):17-19
采取与传统相异的方法,从夏洛克凭个人手段来反抗民族歧视与宗教迫害这一视角,以夏洛克所遭受的歧视和屈辱为基点,对夏洛克这一形象的悲剧性作了初步的探讨。 相似文献
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莎士比亚在《威尼斯商人》中对夏洛克的描写，带有明显的时代特征，也包含基督教对犹太教的偏见和歧视，很有可能导致我国读者通过对夏洛克这一人物的认识产生犹太人凶狠、阴险、狡猾的印象。因此，重新认识夏洛克有着积极的意义。 相似文献
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张森 《鹭江职业大学学报》2005,13(3):67-71
夏洛克作为欧洲文学的艺术典型，莎士比亚的成功之处在于以动态的视野从整体上去把握人物。夏洛克是被作为一个不断变化角色的圆形人物来塑造的，他的高度个性化来自其性格因素的对立统一运动。 相似文献