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笔者到市郊农村收集古钱币,一位老先生提供了一枚浙当百"咸丰重宝"刻花钱(见图)。该刻花钱制作规范、工整,刻花细腻、美观,包浆老旧、自然,是一枚不可多得的刻花钱。刻花钱是厌胜钱,是俗称花钱或吉祥钱中的一种。通常是在铸钱局所铸造的普通钱币上,刻上花卉等图案,以增加观赏性。也有的刻花钱是民间铸币,民间刻花,和民间铸造的各种厌胜钱一样。该浙当百"咸丰重宝"刻花钱,就是许多刻花钱中很难见到的一种。 相似文献
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历代在正流通钱币上另行加工、雕刻文字图案或纹饰,谓之“刻花钱”。从出土情况和面世藏品上看,自汉代就偶有刻花钱出现。这种工艺在唐代得以发展,有可能与当时高水平发展的金银器錾刻工艺有关。宋元时期刻花钱相对少见,及至明清、民国时期在钱币上刻花又风行一时。 相似文献
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清代咸丰大钱种类繁多，版别复杂，创下了清钱之最。华光普编著的《清代咸丰大钱目录》所载版别就有1145种，马定祥主编的《咸丰泉汇》共收录各种成丰钱多达4000余种，洋洋大观。咸丰大钱的铸造是由于内忧外患，财政入不敷出，恶性通货膨胀使行用小平钱不能满足市场需求，故而开铸高面值大钱，以图弥补亏空。 相似文献
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中国古代花钱其钱文和纹饰虽有繁简，但内涵富有哲理，能真实地反映出人们的世界观、道德观、宗教观、艺术观、民俗观等。如“学而优则仕”的儒家思想，在旧时学子心目中始终根深蒂固。他们认为人生发展的唯一道路，只有耐住寒窗苦读、科举考中，才能获得金榜题名，乃至高官厚禄。这枚清代所铸“状元及第”背穿上“福”字和穿下鹿纹大花钱，就是这类题材在花钱上的反映。 相似文献
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清代铸币大致分为两大类，一类是由京局造币厂铸造，即宝泉、宝源两局，另一类是由各省地方钱局铸造。当时在我国边远的新疆少数民族地区设立的钱局计有叶尔羌、阿克苏、乌什、库车、喀什噶尔、宝迪、宝伊等。前5局属南疆，均铸红钱，后2局属北疆，所铸归于制钱体系。宝伊局铸钱背文只有满文，币材为铜七铅三，铜色呈淡红，但仍不失红钱风韵。光绪十二年（1886年）重新成立的迪化宝新局，始改铸红钱。由于这些钱局用地产红铜铸造钱币， 相似文献
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笔者藏有一枚清代“道光通宝”钱，较为特殊。该钱直径27．5毫米，厚2毫米，重8．2克；面文“道光通宝”中的“通”字为双点通版，背文为满汉文“宝临”。其铜质精良，铸工尚可，包浆熟旧、自然，唯钱文稍显粗糙（见图）。 相似文献
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清代每逢新君登基更改年号,各钱局将要开炉鼓铸新年号钱时,为郑重其事,先以上等铜料精铸一批带有纪念性质的大钱,这些钱即所谓的＂开炉钱＂。 相似文献
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耀州窑是中国古代著名青瓷窑之一,其装饰技法丰富多样,刻花、剔花、划花、印花、贴塑、绘画、镂孔等无不具备。晚唐时期由于受越窑装饰技术的影响,新颖活泼的划花纹样开始兴起。划花装饰技法是采用竹、木或骨类等有弹性的尖状工具,在瓷器坯胎上划出各类单线条纹饰,然后施釉烧成。其题材主要有植物、动物和几何纹样。划花装饰技术的出现开创了耀州窑瓷器装饰艺术的新局面,为宋代耀州窑青瓷刻花工艺奠定了基础。在此介绍六件典型青瓷划花装饰器物,与读者一同赏析。 相似文献
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正广东省博物馆收藏的文物藏品中,有潮州窑米黄釉瓷器约百余件。这些器物釉色白中泛黄,亦可称为"米黄釉",釉质细腻莹润,有细小开片;胎体稍厚,胎质相对不如景德镇同时期瓷器那么细腻坚致。其中明代的胎质较粗,清代、民国的细腻与坚致程度有所提高。器物类型有瓶、炉、文房用具、人物塑像、碗、盖罐等。装饰工艺除雕塑外,器物类的有刻花、印花、贴塑、镂空雕刻等。本文选取数件代表性器物做详细介绍和鉴赏分析。 相似文献
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清代咸丰朝广设钱局铸大钱，据统计，铸钱局和奏准新建的铸钱局共32个，鼓铸的各种大钱，品种复杂，无奇不有。新疆叶尔羌（今莎车县）局所铸咸丰大钱颇具特色，存世又较为稀少。 相似文献
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清代康熙皇帝于1662年即位,1722年去世,在位61年。康熙通宝钱铸量很大,制式只有背满文宝泉、宝源及背满汉文纪局钱。福建宝福局在康熙五十二年(1713年)开铸康熙通宝生肖纪年钱。孙仲汇、张志中先生在钱币著述都讲到:康熙通宝宝福局铸有"子""丑""寅"等纪年钱,存世极罕。而书中图录只有"子""丑""寅""已""戍"五... 相似文献